Унгарска работилница
В предстоящия роман на интервюто на Янош Кхбаняй Biciklizõ маймуна, философът припомня и филми и режисьори от 60-те и 70-те години.
Изведнъж забелязахме през 1965 г., че отново сме тук. Благодаря на улицата. Телефонът отново звъни. Хнвнак. Все още познавах Ивет от гимназията, тя отиде в паралелния клас. В университета се срещнахме само в дома, защото не бяхме записани по естетика, а по унгарски. Той изчезна от кошмара ми и когато в средата на шейсетте години отново се свърза с него, той вече беше редактор на „Филмова култура“. Той призова за насаждения и ние с радост приехме поканата. С него гледаме съвременни, предимно опозиционни филми: чехословашки и френски нови вълни, които по това време не са били показвани в Унгария. След като бягахме от другата страна на улицата, той беше просто драматург във филмите за Янчу. „Филмите за Джанчу са страхотни, не ви ли се гледа?“ Попита той.
Ивет ни показа Бедните момичета. Влюбихме се веднага, все още го намирам страхотно и днес. По това време Янчу беше критикуван и атакуван. Борба срещу него се появи в Свободата на народите. Фери (философ Ференц Фехер - Ред.) Решава да застане до него, дори с Ивет, във филмовата култура. Той критикува бедните хора, след това звездите, войниците, тишината и вика и може би дори светлите ветрове. Той наистина хареса това, което направи Jancsу и пое ролята на естетически промоутър на Jancsu филми.
В онази епоха филмът за Янчу значи много. Създава се нова форма. За тях беше важно не толкова за какво става дума във филмите, а че те създадоха нова форма, нов начин на гледане. В противен случай можете да видите света!
Вече не харесвах Bright Winds. Може би не заради цвета - това беше първият цветен филм на Jancsu - и се чувствах напълно съвършен. Но винаги го обичах повече от останалите, защото оттам насетне все по-малко се отъждествявах с филмите на Джанцу. Леките ветрове бяха ред. Но там също усетих някакъв ефект на отчуждение на Брехт, който отново беше нов. Подобният на операта външен вид на историята, контрастът между бяло и червено, тъй като цветовете бяха използвани от концепцията на брехтианския театър, т.е. не се основава на традиционната опера - аз също видях нещо интересно в това. Но следващите му филми стават все по-проблематични.
Всички филмови критики на Фери се появяват във Filmkultúr, включително критиците на Jancsу, т.е. Той смяташе за важно за Джанку да създаде добро сирене за него, да го разбере и да разбере какво е новото във филмите му. Тази роля беше естетическо предизвикателство, защото той винаги следеше какво се случва в унгарската култура, какво е естетически значимо в нея.