Убийството на дамата на камелиите
Олга Кучкина: Ролята, както винаги, беше изиграна случайно. Живея в света според принципа на случайността, вярвайки, че случайността е израз на необходимост. Приятелката ми, генералният директор на издателство Art XXI век, Татяна Боднарук ми каза, че е започнала поредица биографични романи и попита дали бих искал да участвам в тази работа. Почти моментално казах, че искам. И искам да пиша за Зинаида Райх. Изскочи от подсъзнанието? Прибирайки се вкъщи, започнах да търся в интернет, за да видя дали има книги за нея, оказа се, че няма отделни книги, има нещо в полетата на биографиите на Майерхолд и Йесенин. Написах този роман в продължение на една година, урокът ме погълна, трябваше да науча всичко и да разбера всичко, подбрах, като стафиди от ролка, някои малки щрихи, малки събития, подробности, за да вляза в материала, за да разбера как за да започнем с какво да изграждаме книгата. Най-трудното беше намирането на интонация. И когато го намерих, струваше ми се, книгата започна да се пише практически от само себе си, макар че беше много трудно. Там разказът е нелинеен, има много бъгове във времето, в сюжета, но така е писано от началото до края - така е отпечатано и как е написано.
Дмитрий Волчек: Защо Райх?
Дмитрий Волчек: Вие сте изключително приятелски настроени към Райх, но не криете факта, че много от нейните познати са говорили за нея с презрение, дори с омраза. Очевидно това може да се отдаде на ревността, да речем, на Мариенгоф и Шершеневич, които искаха Есенин да принадлежи само на тях, имажистите, сякаш се състезаваше с Райха в битката за Есенин. Но може би има някаква истина в това, което недоброжелателите на Райх са писали със своите зли думи.?
Олга Кучкина: Много е трудно да напишеш нещо, без да обичаш характера си. И аз ги обичах всички - и нея, и Йесенин, и Майерхолд, въпреки че и тримата в някакъв смисъл са чудовища. Всички те не бяха много психически здрави. В края на живота си Йесенин беше много зле, лежеше в психиатрични болници и лекарите казаха, не директно, макар и някои направо, че има синдром на самоубийство и всичко това ще завърши много зле. Майерхолд е велик художник, голям измамник, голям ревнивец, всичко това направи живота с него необичайно труден. Самата Зинаида Райх се разболява от коремен тиф от малкия си син и проявите на това заболяване се оказват напълно катастрофални, тъй като освен че умира от самия коремен тиф, се появяват и психически усложнения, а тя също лежи в психиатрия болница и цял живот страдаше от нервни припадъци ... Финалът й, когато убийци дойдоха при нея и я наръгаха с ножове, се влоши от факта, че тя крещи, а съседите - беше лято и не фактът, че някой е в къщата, но те просто не можеха да обърнат внимание на нейните писъци, защото често е имала припадъци от този вид. Представете си какво е да живеят хора от този род един с друг! Тоест любовта ми към тримата не засенчи нищо. Трябваше да ги разбера и разбирането не ви оставя безразлични, но украсяването им не беше част от моя план. Представих само моята версия на този живот, тези животи, както ги виждам. Прав ли съм? Например, наистина ли е имала криви крака и тежък таз, както каза Мариенхоф? Но други хора казват, че когато тя се разхождала от апартамента си на улица „Горки“ до театъра си, мъжете от отсрещната страна на улицата всички въртели глави като едно цяло, тя била толкова добра, толкова привлекателна, както бихме казали сега, секси. Тя беше съпруга на велик поет, след това велик режисьор, тя стана актриса, въпреки че нямаше да стане такава, тя отиде в Майерхолд, за да учи за режисьор, искаше да бъде режисьор, а той видя актриса в нея - би ли могла такава жена да избегне завистта? Когато театърът заминава за чужбина с гастролиращи спектакли, западните критици пишат, че това е новата Елеонора Дузе, това въплъщение на Сара Бернхард, тоест те дават най-високите оценки за нейния живот на сцената. И когато сравняваме тези оценки с домашните по онова време, неволно се прокрадва мисълта за завист, ревност, гняв, с които театралният свят винаги е пълен.
Дмитрий Волчек: Сега не можем да преценим мащаба на нейния талант, защото няма филми. Но недоброжелателите казаха, че ако не беше Майерхолд, тя нямаше да бъде актриса. Той не само откри талант в нея, но и даде най-печелившите роли, той искаше тя да играе Хамлет, за ужас на трупата. Докато пишете, театърът Майерхолд беше наречен „театър на една актриса“, но можем да си представим този сюжет като млада съпруга, манипулираща възрастен режисьор - съвсем наскоро подобна история се случи в един от известните ни театри.
Олга Кучкина: Това се е случвало повече от веднъж в нашите театри и не само днес, и не само вчера, но винаги. Но ще ви дам следния факт. Мария Осиповна Кнебел, прекрасен режисьор и учител, която отгледа всички наши велики режисьори, започвайки от най-големия и обичан режисьор Анатолий Василиевич Ефрос, когато я попитаха какво най-силно театрално впечатление направи през дългия си и прекрасен творчески живот, тя каза: „Дамата на Камелиите на Майерхолд със Зинаида Райх в ролята на Маргарит Готие. Пише нещо, наистина?