Тук те танцуват с тяло и ум; Стара дилема

Адриана ГЕОРГЕ

танцуват

Появява се в Dilema veche, no. 333, 1-7 юли 2010 г.

Националният танцов център в Букурещ (CNDB) завърши сезона си пролет-лято 2010. Ето (субективна) оценка на представленията, представени от CNDB до момента.

„Тук те танцуват с тяло и ум“, каза Дан Пержовски за CNDB, мотивирайки жеста си да нарисува една от стените му. „Нямам търпение да видя какви решения ще намерят танцьорите, след като TNB влезе в ремонта и Dance Center - обръснат“, добави изпълнителят в скорошно интервю. "Загубата на пространство е момент на криза, от който мислещите хора трябва да се възползват", настоя той.

По-шеговито, по-сериозно, напоследък Танцовият център е навсякъде, по телевизията (чрез намесата на Йон Думитреску и Флорин Флураш по OTV), онлайн, на улица Клемансо, в бивша витрина на „шивачка“, в Клуб Gaia (твърде малко „компрометиращ“), в Клуж, на различни национални и международни фестивали.

От друга страна, за изкуство, което се храни с настоящето и присъствието и за художници, които използват тялото, емоциите, мозъка си като перфектни перформативни инструменти, пространството за работа и презентация изобщо не е нещо пренебрежимо. Паметта на тялото може да бъде поразителна. В последната лесна сряда формат, подготвен от Едуард Габиа и Мария Баронча, който приканва професионалисти и аматьори да предлагат неразработени изпълнения, за няколко минути, хореографът Мадълина Дан припомни своите произведения, представени в Кръглата зала, очевидно черен куб, млечно бял в началото и с несъмнена акустика.

За CNDB Вера Мантеро, известен португалски хореограф, който представи две солови изпълнения в Букурещ през 2007 г., каза, че това е преди всичко мястото, където чистачката настоява да я почисти след отровената почит към Джоузефин Бейкър. (което включва черна боя по цялото тяло) и по никакъв начин не може да бъде убедена да се откаже от жеста си. Вера Мантеро също говори за упражнения за освобождаване на гласа от тялото и изпълни Кръглата зала с „скръб, невъзможност, тъга, хипнотично падане/a-troce/a-atroce“.

През 2006 г. в медийната библиотека този път Ксавие Льо Рой, известен френски хореограф, първоначално специалист по молекулярна биология, разказа на обществеността за един от източниците на невероятната бавност, която характеризира неговото движение в песента Self-Unfinished: закъснение, първоначално дадено от фактът, че той снима актьорско майсторство и след това многократно се гледа, изчислява почти математически в крайното представление. С брадвата над главата му в продължение на години, от самата година, в която тя започва да работи като институция с цялата си сила, все по-близо до заключение, CNDB завършва сезона с три награди, обучава нови изпълнители и така нататък.

Кон, Rui и боравене

От пиесата на Александра Пиричи (направена съвместно с Денис Детер) - Конна опера - ще запомня само прекаленото зачитане на буквалния прочит на ирония, интересен механизъм, използван от хореографа и в други предложения. По този начин Драгош, истински кон, впечатляващо нежен и красив, доведен в Кръглата зала за това парче, е в еднаква степен огромност и магическа материя.

Няколко други забележки: брилянтно дозирана сцена на „битката за местата“ (тела, летящи във въздуха, драматичен саундтрак, изискана смесица от ирония и силно ангажирано изпълнение на действие), много материали, които не е задължително да донесе нещо повече или по-малко, досадното чувство липса на намерение или яснота на изпълнителите, а именно, че горната теория, без която би ми било страшно скучно, е строго моя работа.

Какво се аплодира

Няколко успешни пиеси, препрограмирани в последната част на сезона, са хореографският театър OuiBaDa, подписан от (иначе) възхитителния хореограф Джиджи Качиуляну, който обаче възнамерява тук да започне творба от „румънската национална балада Миорица“ и се провежда на думата; и втората, с нов успех, Сбогом! (или за дискретните бягства на лимбичната система), е екстрасензорното очарование на Фарид Файруз и неговите хиперфициализирани „вещици“: Мария Баронча, Александра Пиричи, Кармен Коцофана, Мадалина Дан и Юлияна Стоянеску. Фарид Файруз е новото сценично име на хореографа Михай Михалчеа (останал строго директор на CNDB) и се ражда, без тежести, от трудностите на художника Михалчеа да бъде директор (отговорен) на държавна институция. Докато Михалчеа е дипломат и дава някакъв шанс да разсъждава, Файруз е чудовище, съставено от потиснати маргинални въпроси и което остава във ферментация, докато не избухнат в блестящи зъби. По-просто, използвайки прелестите на петимата и заедно с тях шестицата (от които Mădălina Dan и Carmen Coţofană са невероятни), Mihalcea-Fairuz се опитва да се свърже директно с нервните окончания на зрителите, без никакви филтри.

Един от най-сложните проекти е този, разработен от хореографа Мануел Пелмуш, иницииран съвместно с Ecumest и Dan Perjovschi - под формата на изследването "Картографиране на невидимата история на румънския танц", което по-късно, в сътрудничество с Florin Flueraş, Brynjar Bandlien и CNDB, прие перформативната форма на реконструкцията на противоречиво шоу от 60-те години - Чукът без майстор, от Стере Попеску, за което има заснета минута и някои свидетелства и хроники, а има и г-жа Санда Агалидес, съпругата на Стере Попеску, която почина малко след това след премиерата в Париж. В подхода си към разпит на историята на танца и (не) възможността да посетят отново шоу, в най-новата фаза на проекта за реконструкция на парчето на Stere Popescu, който се превърна в проект за пренаписване на „историята на румънския танц“, изпълнителите се отказват всякаква форма на двусмислие в ирония и приканва целия свят, буквално, чрез чат рулетка, да бъде част от историята на танца, заедно със Санда Агалидес, наистина готов в този контекст.