Tiszatáj онлайн - литература, изкуство, култура
МАКБЕТ:
НЮ ЙОРК - РАЗМЕР
Видяхме Макбет на Верди в последното световно предаване на Метрополитън опера в Ню Йорк. Киното в центъра на Сегед беше почти пълно за специалното събитие. Специална пиеса на съдбата е, че Народният театър „Сегед“, който стоеше до киното седмица преди това, представи същото произведение. Както и да е, той също е пълен, дори на последното шоу в поредицата.
Такава близост на пространство и време повдига въпроса: сравними ли са двете продукции? Сравнява се много добре и дори предлага безброй интересни уроци!
Разбира се, на първо място, трябва да отбележим: това не е същата работа. Оригиналната версия от 1847 г. се играе в Сегед, а новата версия за Париж от 1865 г. се играе в Ню Йорк. Това има фундаментални последици. През 1847 г. Верди все още живее под заклинанието на bel canto и често композира под влиянието на Доницети. Неизчерпаемата заслуга на продукцията в Сегед е, че тя прие това сериозно. Тамас Пал, първият диригент на Народния театър в Сегед, той ръководи ансамбъла с ясни, мелодични линии, един персонаж, сцена следва от другия, драматизмът на музиката е полупрозрачен и елегантен. Фабио Луизи, първият диригент на MET се приближава до Макбет от съвременни шедьоври, Дон Карлос и Аида. Той произвежда огромни драматични ефекти. Той доработва всичко щателно, радва се и се радва на всяко голямо влияние. Той прави бавни темпове, в които великолепният оркестър на MET и огромен хор блестят достатъчно. За него обаче нищо не следва от нищо, на всяка снимка той трябва да построи самата катедрала от нейните основи. Слушаме гигантските му усилия с неизмеримо уважение, но като слушаме колегата му от Сегед, в нас възниква: трябва ли да правим това? Можете също така да повярвате, че самата музика създава себе си.
В Szeged сопран с талант, сравним с Netrebko, но от съвсем друг вид, пее дамата - също от бившия Съветски съюз. Молдавският Надя Черчес той добре приспособи странността на играта си към особеността на тона си. Едва ли има нещо в женската миризма на Нетребко в нея, тя е по-привързана към съпруга си духовно. Виденията на топката на Макбет например го разтърсват дълбоко. Следователно, в продукцията на Szeged, сцената Sleepwalking е логично следствие от съществуването на дамата до момента, оформяйки Cerchez в пълно музикално единство с по-ранните части на партията. Гласовата реализация е само с половин риба по-малка от тази на неговия световноизвестен колега, но сложността на оформянето не е далеч назад. Проникващата му музикалност го кара да изглежда като Калас.