Тигърът, мухата и бенката (Жан Еченоз) - Жан-Пиер Салгас

бенката

[Този текст първоначално се появява в брошурата „Писане във Вал дьо Марн“: Jean Echenoz, Lac, септември 1989 г. Снимките са на Роланд Алард, а илюстрациите на Клафутис.]

„С известен поглед назад, каза Сартр,„ добрите романи стават доста подобни на природните явления: забравяме, че имат автор, приемаме ги като камъни или дървета, защото те са там, защото те са те съществуват “[1] Тъй като 1979, Жан Еченоз ни даде три книги: Меридианът в Гринуич, удивителна сума (ако думата може да се побере) в очакване, Чероки (1983), което му донесе наградата на Медичи и признание, трилър, Неразположението на екипа (1987), приключенски роман [2]. Много бързо стана доста подобен на природните явления ...

Като този Езеро, шпионски роман, който се появява днес. Ясни и сложни, напълно изкуствени и минерали под небето ... Вече правят училище (прочетете публикуваното) и въпреки това са съвсем нови ...

От четирите, Езеро със сигурност е най-очевидното: единство на времето, мястото, сюжета. На следващите страници бих искал да се оставя и да рискувам няколко хипотези относно тази новост, уникална във френската литература през 1989 г., за да покажа от какви парадокси (от какви сплави) е изтъкана. Как работи писането на Echenoz? (каква е нейната естетика?). За кой свят той ни говори? (каква е неговата метафизика?). Какви формални въпроси решава? (какъв е статутът му на писател?). Уловете причините за ликуване. Без обезцветяване на напрежението. И без илюзия: на Езеро или, от Echenoz, няма да обикаляме в три парадокса. Това не ви пречи да се разходите.

Окото слуша

„Пуснете все пак едно или две животни, само за да видите“

ZIGZAG

Taupe, неделен шпионин, скучният (той живее на avenue des) герой на Езеро, Франк Шопен е посред бял ден специалист по мухи. По този въпрос той пише различни статии, те служат като негови агенти, той ги пуска в двореца Парк, за да се осведоми за поверителността на генералния секретар Витал Вебер. Тези малки животни също могат да бъдат използвани за влизане в изкуството на Echenoz. Позволете ми да обясня: ние помним спора за Сартр-Мориак. Беше през 1939 г. “(...) роман е написан от мъж за мъже. В очите на Бог, който пронизва външността, без да спира там, няма роман, няма изкуство, тъй като изкуството живее върху външността. Бог не е художник; Нито М. Мориак ”[3] изстреля първото към второто, формулирайки онова, което трябваше да се превърне в основната мисъл на римския нуво: след романиста-Бог, човека-романист. Притиснат към визуалния си пароксизъм с Robbe-Grillet на Гумички, теоретизиран от Барт в Обективна литература[4] до недоразумение.

Echenoz в тази история? Той измисля романистката муха. Което означава две неща: преувеличеното му и фасетирано око фотографира света, появата на изяви. Късогледство, намигвания и приемственост на римския нуво. (Роб-Грил, но също и Саймън). В същото време, при антиподите, това око е дигресивно, то практикува „въртене от зиг-заг“ трептене и непрекъснато скача от близък план до детайла, от настоящето към паметта, от вътрешността на съзнанието към кутия цигари на масата, променя мащаба често в рамките на едно изречение, пресича слой от реалността и се появява другаде [5] като мухи в стаята на Витал Вебер, никога там, където Шопен им се надява. Впечатления за несъответствие, случайност, това, което обикновено наричаме хумор.

Особено след като магнетизирана от повърхността на нещата и техните ръбове, мухата също каца върху думите и ги гледа. Безусловен ученик на Хермоген, очарован от произвола на знака (виж началото на глава 12, където Сузи кръщава органите на тялото си, името на своите ухажори от ZUP) и разнообразието на лексикона, Еченос не пропуска дума, която взема ред на нещо, дебелина, която те нямат или вече нямат: собствени имена (Zog I от Албания), меню, анонимни успехи (Nacera je t'aime, на стена, Bienvenue Doctor Bong, с гласа на пинбол машина), диалози [6].

НАГОРО

БОМБИКС

Говорих за един парадокс: той се крие в тази схема, този развод и това преобразуване, това напрежение между зрението и слуха (субектът ехенозиан не знае друго значение). Техният противоречив ритъм [7]. Отстрани на окото, неограничената свобода на погледа, счупената му острота и неговите люлки на хумор, както има текущи люлки. Мухата пресича стаите като историята. Днес Echenoz присажда към Robbe-Grillet традицията на Sterne (антилиризъм, дигресивно вездесъщост на разказвача), заявена днес от Кундера. Що се отнася до ухото, абсолютната необходимост от думи, „от сблъсъка на тяхното мобилизирано неравенство“, елокутивното изчезване на разказвача, Маларман (Сузи живее на улица Рим) или Флобертиен. Подобно на Флобер, Echenoz трябва да работи в устата. Той е поет, който композира романите като чисти езикови предмети. Поет: противоположността на Ламартин, известен автор на друг Езеро, той знае, че „поезията е недопустима“ [8], но някой, който приема стиховете като мерна единица на прозата. Прилепете ухото си към езерото, ще чуете слуховете за Александрин: „(...) бомбикс във Формоза, няма съдба по-сладка“ [9].

Едно две три

„Шопен следователно преживява Забранената планета, където виждаме тигър, който се разпада с пълен скок, грациозен в прясно измисления техниколор. "

ПРЕДГРАДА

В това прахообразно и вторично пространство природата е задължително изкуствена (титулното езеро) и градът, предградие, дори Париж. Бенефициент да пише Езеро като съдейства за създаването на Вал-де-Марн, Еченоз присъединява Шанз-Елизе към Вал-де-Марн, тъй като той по същество е романист на предградията, на преврата, не-хаусманов и построен без предварителен план чрез добавяне на разнородни блокове. Въпреки това, по начин, аналогичен на тази операция (покана на създател да разкаже историята на отдела), чрез която Генералният съвет възнамерява да даде идентичност на това, което липсва, Echenoz придава хармония на фрагментите [12]. Втори парадокс, след този на окото и ухото: този на един и много: разпадането е в противоречие с утопията на един ред. всичко Езеро също пребивава в този ритъм, този на тигъра, който скача, докато се разпада, или който се разпада, докато скача, във филма на Фред Мак Леод Уилкокс.

БРОЯ

КАРТИНИ

От това второ напрежение, вярвам, можем да видим като лека бездна в живописната мания на книгата: назначаване на художници за звука на фамилията им, но не само, картини на стената от Сузи или полковник Сек (алегория случайно!) особено дублаж, в двореца Парк, на къртицата Шопен и мухите му, от необичайния силует, наполовина Monet aux Nymphéas, mi-Убийство в английска градина[15], от художника Музи-Еон "упорито възпроизвеждащ хотела до последната светлина на деня", Вебер с. Светлината, която избухва, избягва. Поет романист, Жан Еченоз се представя за писател на живопис. Този, който рамкира, който предава обръча на тигъра.