Thalia Theatre Хамбург Когато изявите убиват - DER SPIEGEL
Театър "Талия" Хамбург: Чехов с Питър Курт и Сузане Волф
Снимка: Арно Деклер
Селският живот като клаустрофобичен ужас: прозорци като аквариуми, градината като тясна камера, легла за мързеливи души и стенен плот през цялата сцена. Зелените кадифени тапети изглеждат стилни, но петна от вода са плесенясали отдолу. Таванните лампи напомнят на морга. Хората се придържат като фигури в украсата, натюрморт на смъртта на душата. Животът на село ала Чехов и за минути парализиращата атмосфера всмуква публиката в картината, преди да бъде изречена и една дума (прост, силен етап: Томас Рупърт). Така стартира продукцията на Алайз Сандвик "Iwanow" в театър "Талия" в Хамбург, в която мълчанието има поне толкова тежест, колкото думите на актьорите. Сандвик изнася първата си режисьорска работа в Германия с "Iwanow" от Хамбург, след като вече е отбелязала международните успехи в Лондон, Виена и Единбург. Това е и първият й Чехов - и за това тя поставя с изненадващо лека ръка.
Те буквално се привеждат един върху друг: Типичният персонал на Чехов вече е заел местата си, както е необходимо, в пустия селски живот, когато публиката бавно се стича в театъра. Завесата не се отваря, парчето е там, картината веднага подсказва мързеливата река, в която всички плуват. Сцената обхваща всички сцени на пиесата в голяма, висока стая, летящи промени на сцената в идентичен терен: Без значение къде се намирате, не можете да излезете.
Излезте от домашния затвор
35-годишният Иванов живее безразлично до младата си съпруга Анна, която се е отказала от еврейската си вяра, за да го обича и е била лишена от наследство и отхвърлена от благочестивите си родители. Освен това Ана има фатално белодробно заболяване, а Иванов и младият семеен лекар Лвов очакват смъртта си. Иванов се нуждае от пари, защото имението му изтича и той вижда себе си като провал, както в частен, така и в професионален план. Помощ трябва да идва отвън, той благоприятства хубавата дъщеря на богатия Лебедев, която го обича идолопоклоннически. Като цяло сключването на брак е интелигентен спорт за финансово преструктуриране, чичото на Иванов Шабелски също ходи парично мотивиран на свободни крака, докато изправеният и малко настръхнал кисел провинциален лекар Lwow самодоволно вдига огледалото. Добре известно напрежение от противоречието между морал и пари, самосъжаление и предстояща смърт, външен вид и реалност. Много дискусии, малко действия: Много оплаквания и обвинения трябва да бъдат разгледани в "Iwanow", многословно и аргументирано. Скала, която режисьорът Сандвик заобиколи блестящо.
Пълна физическа активност и емоционални влакчета
Alize Sandwijk предложи на Thalia Ensemble солидна платформа за пиене с лекота. Йорг Поз като най-вече пиян Лебеджев доминираше на сцената по желание, неговата нервно-невротична съпруга играеше Сандра Флубахер с пълни физически усилия и интензивност, докато Томас Шмаузер като Lwow, Дорийн Никсдорф като вдовица Бабакина и Хелмут Мушамер като Шабелски уверено фланкираха. Емоционалното влакче на увеселителен парк на Саша, между чувствителна млада жена и диво момиче, пулсира с поразително движение в Сузане Улф. Това перфектно допълни тихата, кипяща сила на Анна Стефенс като съпруга на Иванов - две енергични същества, между които някой като Иванов е смазан. Всеки, който като него се самосъжалява, вече не може да го спаси накрая, колкото и да говори и да се оправдава. Ако външният вид е измамен твърде дълго, животът става непоносим. „Иванов“ на Питър Кърт - нелепо облечен в селски костюм с цветни шарки в края на фаталната сватба - беше най-тихият и предпазлив на сцената. Непознат в себе си и с другите.
Alize Sandwijk успя да трик за изграждане на напрежение в продължение на най-малко два часа и половина без прекъсване, чиято почти кинематографична драматургия и наслада от изображения постоянно гъделичкаше сетивата. Ансамбълът грациозно прескочи текстови ширини и дължини. Единодушни аплодисменти в края на актьорите и режисьора.