Технологията на производство и декорация на древногръцката керамика е
Технология на производство и декорация на древногръцка керамика винаги се интересуват не само археолози, историци на изкуството, но и представители на точните науки.
За първи път всички етапи на изработване на керамика от Древна Гърция са разгледани през 1923 г. от американската изследователка Жизел Рихтер в нейната работа „Занаятът на атинската керамика“ [1]. Следващият важен етап по пътя към разбирането на технологията за създаване на древногръцката керамика са изследванията на германския археолог Теодор Шуман [2], който успява да установи състава на черния лак (виж керамика с черно стъкло). В следвоенния период се появяват редица публикации за отделните етапи и методи за производство на атическа керамика. Сред тях са произведенията на британския археолог Джон Бийзли „Грънчари и художници в древна Атина“ от 1944 г., а също и на Джоузеф Нобъл „Техниките на рисуваната таванска керамика“ [3] .
Съдържание
Извличане и подготовка на глина
Първата информация за технологията на изработване на древногръцката керамика се предоставя от глинени пинаки от Коринт, които изобразяват основните етапи на процеса. Когато през 6 век пр.н.е. д. започва разцветът на Древна Атина, боядисаната и черно остъклената керамика става перфектна. Атина притежаваше и находища на вторични глини, обогатени с желязо, с естествен червен цвят. Те са много гъвкави, поддържат добре формата си и са подходящи за производство на керамика. Тези глини все още се добиват в предградието на Амарус в съвременна Атина. В древни времена глините се добивали в ями-копанки и се транспортирали до атинския квартал на грънчарите - керамика (от името на която думата керамика).
На първо място беше извършено почистване: дъждовната вода се събираше в специален басейн с вана с глина. След утаяване тежки примеси потънаха на дъното. Най-горният слой глина и вода се изсипва в близкия басейн. Тази операция се повтаря няколко пъти, след което водата се декантира. След като формира блоковете, глината се суши няколко месеца на открито, като за предотвратяване на свиване се добавят пясък и натрошен шамот, гранит и др...
Черен лак
Теодор Шуман установява, че атическият черен лак не се различава по състав от глината и няма никакви примеси или оцветители. Черният цвят се дължи на железен оксид, който дава яркочервен цвят, когато опалът се окислява, и черен, когато се редуцира. Експериментирайки, той установява, че за приготвянето на черен лак е необходимо да се смесят 115 g глина, 0,5 литра вода и 2,5 g натриев метафосфат (поташ се е използвал в древността). В рамките на 48 часа след утаяването разтворът се разслоява: средният слой е слой, подходящ за създаване на вази, а горният слой от колоидна глина е използван за направата на черен лак, предварително изсушаване, докато се появи тъмнокафяв цвят. Лакът е използван в плътен, тъмнокафяв цвят, за да се получи лъскаво черно лъскаво покритие; или разреден, за да се получи жълтокафява палитра. Лакът може да се съхранява сух и при необходимост да се разрежда с вода.
Оформяне на ваза
За оформяне на тялото на вазата се използва ръчно грънчарско колело с диаметър около 60 см, което се обръща от специален нает работник или роб. Като се има предвид високата пластичност на атическите глини, вазите са направени от едно парче глина, но кратери или хидри с особено големи форми са залепени от няколко пръстена с течна глина. За съдове със сложни форми отделно е оформен крак, дръжки, които са свързани с тялото от последните. След това вазата беше оставена да изсъхне.
Декориране
Домакинските съдове бяха покрити само с черен лак. Рисуваната керамика първо се покрива с разтвор от фино смляна охра, полира се с гладък камък или дървен блок и едва след това се покрива с черен лак. След изсъхване повърхността, непокрита с лак, имаше розово-оранжев цвят, сянката зависи от съдържанието на железен оксид в охра.