Съвременен онлайн - За страхотните теми на детската литература
Разказване на истории - Наръчник по детска и младежка литература
В учебния том, озаглавен „Разказване на истории“, две системи от критерии се опитват да преобладават едновременно: от една страна, да привлекат вниманието на целевата група, избрана във фонов текст, и от друга страна, да заобиколят четирите основни теми, които се появяват в съдържанието. И докато обемът изглежда уморен към края и съдържа много редакторско невнимание, все пак това е вълнуваща работа като цяло.
Може би този текст е най-благоприятен за следващата глава, която се върти около концепцията на приказката. В това изследването на народните приказки изглежда има леко превес над други видове приказки и въпреки че е богат тип с дълга история, обвинението в презаписване не може да бъде избегнато, например в изследването на Габриела Агнес Наги за традиционните (народно) разказване на истории. Вълнението започва с „Границите на народните приказки и артефакти“ на Золтан Джени, едно от основните твърдения на които е, че народните приказки всъщност нямат толкова много специални национални мотиви, както обикновено казват: те са много повече европейски мотиви за миграция, открити в няколко нации . Проучването на Bettin Varga „The Good Fairy Tale“ разглежда том, който включва класики и съвременни детски приказки едновременно, което води до най-вълнуващата глава в тома, която хвърля светлина върху противоречията на съвременната мода при изследване на съвременниците: болест, домашни насилие или сексуална идентичност.
Ето текст, който провокативно отваря дискурса по темата, изследването на красноречивия подзаглавие на Андреа Ловаш - Или Съвременната младежка литература е лицемерна - призив за тираж без никакво преувеличение. Ловаш пита дали преустановяването на игнорирането на табу теми е задължително прекалено голямо - и докато самият той категорично се аргументира за положителен отговор, пет проучвания по-долу убедително доказват обратното. Това е радостно, въпреки че тези изследвания се отнасят до едни и същи произведения няколко пъти, като например младежкия роман на Ищван Таснади „Къщата на каменните маймуни“. Ето и двата най-радикални писания в целия том: Изследването на Мартън Месарос за съвременния по същество роман „Мъртвите на Бенедек Тот“ се опитва да прочете младия възрастен (чете се като млад), а Дора Гимези дърпа корицата на драматичния си във връзка с адаптацията му (Загуба на невинност). Между другото, този спектакъл се изпълнява успешно в кукления театър в Будапеща в продължение на четири години и половина.