Страстта на Лина Прокофиев
Винсент Жиру - 6 април 2014 г. в 8:45 сутринта
С изключение на Алма Малер, съпругите на музикантите рядко привличат вниманието на биографите. Случаят с Лина Прокофиев го заслужава, защото животът й, където изгнанието, преследването, затворът заема толкова голямо място, въпреки всичко щастлив край, е емблематичен за този ХХ век, който тя е преживяла от началото до края.
Време за четене: 5 мин
Родена в Мадрид през 1897 г. от баща испанец и майка рускиня, и двете певици, Лина се е научила да говори свободно испански, руски, френски и английски. След като живее в Испания, след това в Русия с баба си по майчина линия, след това в Швейцария, през 1908 г. тя следва родителите си в Ню Йорк, където завършва обучението си, докато се подготвя за кариера като певица. През 1919 г., когато тя е била заета в Tsentrosoyouz, вид кооперативна банка за взаимопомощ за руски емигранти, тя се запознава с 28-годишния композитор и виртуозен пианист Серж Прокофиев, който идва в Америка през 1918 г. с разрешение на Комисарят по културата на болшевиките Анатолий Луначарски ще уважи комисията на Чикагската опера за любовта на три портокала.
През лятото на 1920 г. Лина следва Прокофиев в Париж, където взема уроци по пеене при известната Фелия Литвин (тя също ще учи известно време при Ема Калве) и ще участва в кабарета. През март 1923 г. в Милано, под името Лина Лубера, тя дебютира на сцената, като Gilda от Rigoletto, в Teatro Carcano.
Лина: Огненият ангел
Скоро след това тя започва да се появява в концерт с Прокофиев, който пише мелодиите си за нея по стихове на Константин Балмонт и отчасти замисля за нея ролята на Нина в Огненият ангел. Често изпълнява с него своята кантата дю Вилен Пети Канар.
Бракът им се сключва през октомври 1923 г., няколко месеца преди раждането на първия син Святослав; втори, Олег, е роден четири години по-късно. Прокофиев се премества обратно в Париж, където и двамата стават последователи на Христовата църква-учен. С напредването на кариерата на Прокофиев, с успеха на Chout и Pas of Steel в „Балетните руси“ и Третия концерт за пиано на концерта; тази на Лина, от друга страна, потъпква.
Въпреки това тя продължи да изпълнява заедно със съпруга си, когото проследи на турне в САЩ през 1926 г. Тя също го последва през следващата година, когато той прие покана да изнесе поредица от концерти в Съветския съюз. Морисън посочва, голям пропаганден успех за режима. Що се отнася до нея, тя не е стъпвала в Русия от 1907 година.
Дълго и умело подготвено от съветските власти с примамливи обещания, окончателното завръщане на Прокофиев в Русия може да се обясни с различни причини, обезсърчението, свързано с кризата от 1929 г., със смъртта на Дягилев (който предлагаше някаква втора родина на руските музиканти в изгнание ), и в сянката, причинена от успеха на Стравински и Рахманинов, който увеличи безспорната носталгия по домовете. Лина, чиято кариера всъщност никога не е тръгнала, също се оставя да бъде стръвна.
Ромео и Жулиета в Ленинград
През 1935 г. тя се присъединява към Серж, който работи в Ромео и Жулиета, командвани от Болшой и който ще бъде създаден едва след пет години, в Ленинград, след безброй закъснения и трудности. Изглежда, че е осъзнала опасността пред него, когато през януари 1936 г. беше обявено огромното съобщение за осъждането на операта на Шостакович „Лейди Макбет от окръг Мзенск“ по изрична заповед на Сталин. „Тя подготвяше преместването им в Париж, което се проведе през лятото. Тя е и тази, която почти веднага започва да разочарова.