Стивън Сийгъл и абстракцията от екшън филми
Единственият, много голям кинематографичен момент, в който цялото величие и лудост на Стивън Сийгъл е в края на Недостъпен, вече напълно невероятен филм. След Били Рей Лансинг, както почти всеки един от алтернативните его на Сигал, пенсиониран агент на ЦРУ, след освобождението на две вече защитени деца от лапите на полския ринг за трафик на хора - нещата дори са ужасяващи в Източна Европа, както и така всички в САЩ знаят - когато се връща в самотната си хижа, той решава да прекара остатъка от дните си в скитане из гората, като се грижи за ранени животни.
Сред великите икони на B-екшъна - не само тази известна заключителна последователност го изразява - вероятно няма по-ексцентричен, по-идиосинкратичен от майстора на айкидо Стивън Сийгъл. В началото на актьорската си кариера, в която прави първата си филмова роля на 36-годишна възраст Нико на Андрю Дейвис въведен - това вече беше водеща роля, която по онова време беше осезаемо приспособена към стройното тяло - Сигал отдаваше голямо значение на превръщането на своите герои в действителни или предполагаеми биографични паралели. Например, той продължаваше да разпространява слухове (очевидно напълно неоснователни), че самият той е бил в служба на ЦРУ като специален агент преди кариерата си в киното. В допълнение, вече има редица лични мании, които трябваше да оформят филмите и персонажите на Сигал оттук нататък: непрозрачни заговори за политическа конспирация, монографии за частна метафизична клетва заедно с всякакъв вид езотерична ритуална суматоха и отново и отново много отворената ангажираност към благородни екологични цели.
Този ангажимент към природата и нейното спасение започна след общо пет успешни и добре направени филма, които той освен Трудно за убиване също всички самостоятелно продуцирани, с първата и до днес само режисьорска работа на Сигал На горящ лед. В него Сигал действа като Форест Тафт, екологично подкован и от време на време метафизично подобрен поддръжник на петролна компания в Аляска, чийто корумпиран шеф Дженингс (Майкъл Кейн, няколко години преди да бъде номиниран отново за Оскар) не е инсталиран недостатъчен материал и по този начин, виждайки очите, рискува гигантска екологична катастрофа. След това в сюжета на филма има много напред и назад, включително инкриминираща информация на дискета, която първоначално е много важна за задействане на събитията от On Burning Ice, а след това изведнъж не повече: Ние сме не тук в политически трилър, образованието чрез медийна информация не е темата. Както всеки протагонист на Seagal, Taft е човек, който обича да взема нещата в свои ръце и дори ако първоначално оспорваната дискета не е твърде добра в крайна сметка, все пак е хубаво да я има.
Възхитителен суверенитет от киното на Сигал
Във всеки случай можем да бъдем сигурни, че ако е замесен герой на Seagal, тогава всичко ще се получи добре. В случая с On Burning Ice това логично означава: с експлозии и горящи нефтени кладенци. Защото в света на Сигал този извод е очевиден. Ако искате да предотвратите отравянето на целия този нефт от океаните, просто трябва да го изгорите - и въпреки че режисьорът Сигал завършва филма си с протагониста Сигал, който изнася лекция за зли корпорации, корупция и замърсяване на околната среда пред своеобразно общо събрание на ескимосите, играе замърсяването на атмосферата от изгарящия петрол - апокалиптични и по това време все още много свежи образи се предлагат в медитацията на войната в Ирак Уроци в тъмнината на Вернер Херцог след - някак си няма значение. През 1994 г. климатичните промени очевидно все още не са проблем, поне не за еко-воина Стивън Сийгъл.
Може би тук се крие наистина възхитителният суверенитет на киното на Сигал: всъщност изобщо не трябва да има смисъл. Механиката на киното за движение обикновено е с подчертана простота: действие и реакция, това води до това - и сюжетът обикновено се стреми икономически да (възстанови) баланса между действие и отмъщение. Във филм на Seagal, особено по-късния DTV период на работата на Seagal, започнал преди десет години и продължаващ и до днес, тези правила са напълно отменени. Постоянно фрагментираните филми на Сигал понякога изглеждат като (разбира се напълно нежелаещ, а също и незнаещ) отговор на искането на постмодернистите за окончателно прекъсване на смислени връзки. Сила за атака Например, можем да гледаме може би най-изстреляния, най-луд филм от периода на DTV на Seagal като филм на Жан-Люк Годар, като филм от Ален Ресне - всяка последователност в абсолютно присъствие само за себе си и с всяко изрязване светът, в който се развива филмът, вероятно е решаващо трансформиран.
Първоначално планиран като научно-фантастичен филм, в който Сигал се състезава срещу извънземни противници, филмът е преработен след издънката, което доведе до истинско клане за редактиране - и до факта, че героят на Attack Force дори не разполага със собствен за дълги участъци Гласувайте. Самият Сигал вероятно вече беше преминал към следващата снимка - може би тази на Градско правосъдие - сляпо отмъщение дори, най-красивият и трогателен филм от късната му творба - и така беше използван гласов актьор (в оригиналната версия), чийто глас, разбира се, изобщо не искаше да прилича на Сигали. И все пак той каза - зрителят може и да участва в хиропрактора на Едуард Д. Ууд, младши План 9 от космоса помислете - главният актьор сега просто поставя голяма част от филмовия диалог в устата. Споменатата фрагментация не може да се смята за по-последователна: Сигал винаги е Сигал и е по-голям от живота във всяка роля - но дори тази централна икона на екшън филма, субектът като суверен, отдавна се е разпаднала в своята цялост на взаимозаменяеми отделни части.
От 2010 г. Seagal до голяма степен изчезна от екшън филма на DTV. От работата по телевизионния сериал Истинска справедливост очевидно до голяма степен зает, Сигал се обърна Роден да вдигне ада. Роден да убие! само още един филм и Максимална убедителност след това стигна до малко оскъдното предаване на щафетата Стив Остин, един от новите герои на DTV motion киното. Може само да се надяваме, че това сбогуване няма да бъде окончателно - пропастта, която би разкъсала, би била, подобно на самия Сигал: колосална. И болезнено.
И следващата седмица: Куба Гудинг-младши - дългият път от носителя на Оскар до екшъна DTV.
-
Йохен Вернер живее в Берлин и пише за киното, чиято поезия търси и намира в най-отдалечените места. Любимият му режисьор е Микеланджело Антониони, любимият му актьор е Стивън Сийгъл и смята, че е жалко, че никога не са правили филм заедно. Когато не пише тук, той пише за кино колоната на бисерния водолаз