СТАТИИ - Янка, Земфира
Янка Дягилева и Земфира Рамазанова [i] са „култови“ фигури от различен, почти диаметрално различен културен контекст. Янка принадлежи към „сибирския пънк рок”, маргинална, затворена и подчертано независима арт група. Земфира е близка до популярната култура, въпреки че дойде заедно с „пробива“ на независими лейбъли, което означаваше не толкова възхода на нетърговската музика, колкото готовността на масовата сцена да адаптира техниките и естетическите модели на алтернативния рок.
Това е често срещано. Естеството на въплъщението на тези значения в текста се оказва различно, което се свързва с контраста на естетическите системи на пънк рока и поп културата. Янка е далеч от пънк рока, колкото Земфира от поп културата. Можем да кажем, че Янка е била близка до пънк културата в начина си на живот, в социалния си кръг, във възгледите си. Но от музикална гледна точка и още повече от поетична гледна точка, това няма нищо общо с пънка, отколкото Цветаева (с която поезията на Янки често се сравнява). Само неспособността и нежеланието на Янки да се адаптира към шоубизнеса доведе до факта, че тя беше принудена да твори в рамките на пънк парти, да записва в едно студио с пънк рокери, да свири с тях в една и съща група и да използва техните аранжименти. В същото време Земфира не е поп музикант в стандартния смисъл на този жанр. Напротив, тя може и иска да стане известна и не се колебае да постигне тази цел, използвайки методите на „поп“ при популяризирането на работата си. „Тези, които се нуждаят, ще разберат кой съм и за какво е всичко това“, каза Янка по едно време. Земфира би могла да каже същите думи в отговор на хипотетични обвинения за вена в поп културата. Тези, които се нуждаят, наистина ще го разберат, независимо дали художникът е публикуван в Real-Records или записите се продават по старомоден начин, на касети (или в момента те се публикуват в интернет от ентусиасти). В допълнение, Янка и Земфира имат общо необичайно сериозно отношение към работата си, въпреки че основните принципи са много различни (вижте книгата „Янку“, раздел „Спомени“).
Янка : Любовта е лишена от онтологичния си смисъл, тъй като животът е достигнал своята граница, няма бъдеще (бъдещето не е основната пънк идеологема). Всъщност не пънкарите първо казаха това - депресивната поезия съществуваше много преди появата на съвременните младежки движения. В песента „За дяволите“ детето „умира“, защото той е роден („... яде бяла светлина, усмихна се и си отиде“) - самото раждане се представя като фатална болест. Интересна интерпретация и, може би, правилна. Обикновено на този стих се гледа като на метафора за самоубийство - „ядох бяла светлина“ - уморен от живот, „усмихнах се и отидох“ - опит за самоубийство с пълно осъзнаване на правилността на решението си (затова и усмивката). Ерос не е на мястото си, ако светът не продължи (Рига). Излишната, премахната любов приема изкривени форми (По пътя никъл) или намалена форма, като „партньорството“ на Платон: „ще ходим по трамвайни релси,/Да седнем на тръбите ...“, „седнете до мен на пейка, пушете ...“ - форми на човешка близост, лишена от съдържание, ерос като желание за живот.
Земфира : Нейният свят се вижда през очите на млад човек, който просто се отваря към живота. Но и тук любовта е свързана със смъртта, макар и по различен начин. Героинята преживява остро прехода от света на детството, който не познава екзистенциални конфликти и смърт, към трагичния "възрастен" свят. Да напуснеш детството - да приемеш закона на любовта - означава също да приемеш закона на смъртта. Ерос е неразделен с танатос и колкото повече любов, толкова повече смърт. В екстремна, преувеличена форма, песента говори за това Синоптичен - в волята за живот най-високият резултат се постига чрез смъртта. Между другото, Янки също има подобен мотив. Песента „Къща на някой друг“, например: „след един час ще оживея с многоцветна река“ - явно желание да живея, да оживея (сравнете със Земфирин „Ще дойда в съня с дъждовете. "И за това трябва да преминете в различна форма на съществуване. Нищо освен смъртта все още не е измислено за това. Друго нещо е, че ТАМ може да няма нищо, но как искате да бъде! И тези мисли - независимо дали има или не - са посветени на почти всички песни на Янкин Героинята на Земфира открива, че любовта е свързана с загуба на себе си, с нарушаване на целостта и намаляване на Аз, с прехвърляне на енергии и качества на друг: "В теб е, моето минало ..." (добре); „Да, оставих чувството си да мине през вените. Станах нагъл, щях да се самосъжалявам ... толкова много те обичах ”(Румба); и обратно: раздялата удължава живота (Пристигнали). Семантичният инвариант на първия албум е песента СПИН, представляваща основната му концепция: „любов - умираш“.