„Sobač’e serdce“ на Булгаков на екрана - GRIN

Екранизация на Владимир Бортко

Курсова работа (семинар за напреднали), 2010

30 страници, оценка: 1.7

Йохан Стрезе (автор)

Съдържание

2. Филмова адаптация като цяло
2.1. Форми на литературна филмова адаптация
2.1.1. Транспониране
2.1.2. Адаптация
2.1.3. трансформация
2.1.4. Преображение
2.2. Ekranizatcija - литературни адаптации в Съветския съюз

sobač

3. Историята „Sobač`e serdce” от Михаил Булгаков
3.1. Михаил Булгаков
3.2. "Sobač`e serdce"

4. Анализ на филма „Sobač`e serdce” от Владимир Бортко
4.1. Филмография
4.2. Анализ на повествованието
4.2.1. Разказване и представяне
4.2.2. Сглобяване и изрязване
4.3. Анализ на визуалното
4.3.1. знаци
4.3.1.1. Шариков
4.3.1.2. Преображенски
4.3.1.3. Bormental ’
4.3.2. Места на събитието
4.3.3. Перспектива на камерата
4.3.5. осветление
4.4. Анализ на слуховия
4.4.1. Монолози и диалози
4.4.2. Звук и музика

6. Библиография
6.1. Първична литература
6.2. Филм доказателство
6.3. Вторична литература
6.4. интернет
6.5. Снимка кредит

7. Приложение
7.1. Филмов протокол

1. Въведение

Често задаваното сравнение между филмовата адаптация и оригиналната литература се основава много на естеството на получателя. Защото тук човешката нужда изразява впечатленията, които една книга оставя след себе си, за да ги сподели с другите или да научи за други впечатления. Литературната критика може да осигури арена за този обмен. Но адаптацията на литературата е много повече от критика, тя също винаги е продуктивна рецепция и по този начин интерпретация на материала. Той прехвърля материала от един носител в друг и тъй като прехвърлянето 1: 1 е невъзможно с различни носители, филмът не само е предмет на определени правила за трансформация, но и на рецепцията на продуцентите.

Литературните произведения на Михаил Булгаков са заснети няколко пъти в Съветския съюз от 70-те години на миналия век (включително в „Beg“, „Ivan Vasil’evič menjaet professiju“, „Dni Turbinych“). След разпадането на Съветския съюз други части от творчеството на Булгаков (напр. Master i Margarita) са изпълнени на филм.

Най-известните му книги Master i Margarita и Sobač`e serdce са публикувани едва няколко десетилетия след смъртта му в Съветския съюз. Доколкото е известно, историята Sobač`e serdce служи два пъти като шаблон за филм. Немско-италианската продукция "Cuore di cane" (1975) е режисирана от Алберто Латуада, а съветска екранизация от Владимир Бортко.

Предмет на следващия анализ е филмовата реализация на "Sobač`e serdce" на Владимир Бортко.

2. Филмова адаптация като цяло

Феноменът на филмовата адаптация или адаптацията на литературата е почти толкова стар, колкото и самият филм. Още през 1896 г., малко след изобретяването на кинематографа, Луи Лумиер използва „Фауст“ на Гьоте за екранизация. По това време все още младото кино много често използва литература като доставчик на материали. През първите няколко години литературните адаптации представляват голяма част от кинематографичната продукция.

Първоначално на екрана бяха извадени само откъси от произведения, които по-късно бяха последвани от пълни адаптации, при което понякога филм може да продължи до осем часа. Известна „лоялност към работата“ беше особено важна за публиката. Повечето зрители отидоха в кината, за да сравнят двете форми на изкуството.

С течение на времето картината се променя и тук и адаптацията на литературния филм отчасти се откъсва от илюстрациите на текстовете и все повече ги използва само като вдъхновение (Gollub 1984: 20ff). Особено с въвеждането на звуковия филм адаптацията на литературата премина към интерпретация на литература в картини. Литературата се интерпретира и модифицира все по-свободно.

Този тип интерпретация обаче предизвика и силна критика. В тези случаи терминът „заснемане” често се приравнява на „объркване” (Kleber 2002: 19). Критиците пренебрегват факта, че това са две различни медии и че и двете функционират според различните модели на характера. Ако литературата се отнася до извънлингвистично означено чрез системата от означаващи, език, то това е комбинация от системи от знаци във филма. На първо място е визуалният език, последван от говоримия език (Neuhaus 2008: 11).
„Превръщането на книга, литературния модел в по-тесен смисъл, във визуално-кинетична среда изисква междинни формулировки, които от своя страна могат да се разберат като произведения на изкуството.“ (Schanze 1996: 75)

Във филмознанието литературните адаптации често се споменават само ако авторът им се счита за „световна литература" и поради това те могат да се предлагат добре за рекламни цели. Това често има синергични ефекти, изразяващи се в факта, че данните за продажбите на литературата правят значителни скокове нагоре.

Във филмознанието се развиха различни термини за форми на литературна филмова адаптация. Те обаче трябва да бъдат представени само накратко тук.

2.1. Форми на литературна филмова адаптация

2.1.1. Транспониране

При транспонирането човек се ограничава до две основни процедури: селективна драматизация и селективна перспектива. Това означава, че от дадено произведение са взети и внедрени само текстови пасажи. Ако е необходимо, те се обсъждат в диалог и се представят от определена гледна точка. Това често са студийни продукции с дефинирани места на камерата или дори чисти предавания от театъра. Обработката се извършва в най-редки случаи, така че крайният продукт вече е определен, когато е записан (Schanze 1996: 86).

2.1.2. Адаптация

В сравнение с транспонирането, адаптацията е добре развита концепция. Най-поразителната черта е верността на оригинала. Диалозите и перспективите се пренасят от литературно на филмово ниво. Шанце цитира повествователното кино и „усъвършенстваният литературен филм“ като примери (Schanze 1996: 87).

2.1.3. трансформация

Филмът се разглежда като система от знаци, която е независима от книгата, в която оригиналът е сведен до концептуалното си ядро. Ако текстът се счита за неприкосновен в адаптацията, той само формира част от визуално-кинетичната система при трансформацията (Schanze 1996: 87). Епизацията е подчертана с независима и неповторима символизация.

2.1.4. Преображение

При преобразяването литературните модели са само смътно разпознаваеми, ако да. Тя използва литературата като общо средство за вдъхновение, напр. Метаморфоза на фигури и материали от световната литература и в някои случаи ги въвежда в нов контекст. Той е най-близо до „независимия филм“ (Schanze 1996: 88).

2.2. Ėkranizacija - литературни адаптации в Съветския съюз

Историята на руския филм е тясно свързана с литературната адаптация. Много ранни руски филми са базирани на литература от 19-ти век (Hutchings/Vernitski 2005: 12). Така разцветът на киното съвпадна с разцвета на националната гордост. За тази цел често са заснети добре познати класики на Достоевски, Лермонтов, Гогол ’и други. С революцията болшевизмът преминава и към литературни адаптации. Филмовите адаптации са проектирани по такъв начин, че да съответстват на идеите на болшевиките. През това време многобройни литературни произведения бяха преинтерпретирани в киното по такъв начин, че да легитимират гледната точка и действията на сталинисткия режим (Hutchings/Vernitski 2005: 14f). Според Хъчингс и Верницки всичко от произведения от 19-ти век, които изглеждали критични към царя, било изследвано с голяма точност. Многобройни литературни материали са заснети за отбелязване на годишнината на някои писатели, като „Маскарадът“ през 1941 г. на стогодишнината от смъртта на Михаил Лермонтов (Engel 1999: 85). Заслужава да се спомене и "Горькой трилогия" от Марк Донской от годините 1938-40, базирана на едноименния роман на автора (Engel 1999: 86f).

През 40-те години продължава канонизирането на така наречените „правилни текстове“, т.е. текстове, които отразяват и прославят социалистическия реализъм. Необходимостта от обединяване на съветските граждани под съветския патриотизъм с цел борба срещу фашизма също все повече позволява руския фолклор и дори индивидуалния героизъм.

Със смъртта на Сталин настъпи не само политическа, но и кинематографична размраза. Литературният канон е прекроен или преинтерпретиран и следователно е отразен и във филмираните произведения. За киното бяха открити сложни и двусмислени герои в класическата литература на Достоевски, Сервантес, Шекспир, Толстой, Чехов (Engel 1999: 141).

След падането на Хрушчов обаче вълната от филмови адаптации не намалява, а почти изживява нов тласък. По време на управлението на Брежнев многобройни адаптации на руската класика се появяват като противоположност на засиленото влияние на западната масова култура. За да задоволи голямото любопитство към западната култура, напр. Фигури на Марк Твен, Артър Конан Дойл, Дж. Jerome et al. (вж. Хъчингс/Верницки 2005: 19). Те бяха особено приложени в телевизионните филми.

Малко се промени в литературните адаптации в началото на 80-те години. Едва в края на десетилетието се използват все по-табуирани теми като престъпността, сексът и противообщественото поведение (вж. Hutchings/Vernitski 2005: 20).

За пореден път Ėkranizacija имаше за задача да адаптира литературния канон към съответните политически реалности. Точно по това време падна и филмовата реализация на съветския сатиричен разказ „Sobač`e serdce” от Михаил Булгаков.

3. Историята „Sobač`e serdce” от Михаил Булгаков

3.1. Михаил Булгаков

Михаил Афанас’евич Булгаков е роден в Киев през 1891 г. и започва да учи медицина в Киевския университет през 1909 г. Две години по-рано почина баща му Афанасий Булгаков, който беше професор в Киевската духовна академия. След завършване на обучението си той първо работи като селски лекар и, наред с други неща, в Белата гвардия, където е призован като военен лекар през 1919 г.

Булгаков започва своята журналистическа и литературна дейност през този бурен и разкъсан от войната период. През 1921 г. той се премества в Москва с първата си съпруга Татяна, за да се отдаде изцяло на литературната си работа. По време на първия си престой в Москва той публикува многобройни доклади, пиеси, разкази и романи, включително: Бялата гвардия (1923-1924), Фаталните яйца (1925), Дяволът (1924).

Държавните репресии срещу писателя започнаха рано. Нито му беше позволено да публикува, нито да изпълнява много от ежедневните си критични произведения, а също така му беше забранено да пътува в чужбина. Булгаков изпадна в лоша репутация, особено заради разказа му „Кучешко сърце“ (1925), който така и не беше публикуван. Многобройни молби и усилия към Сталин и други управляващи най-накрая да му дадат работа или да го оставят да напусне Съветския съюз се провалиха. През април 1930 г. той получи лично телефонно обаждане от Сталин, който го увери в длъжността режисьор в московския Chudožestvenyj Teatr. Но дори тази работа не донесе на Булгаков необходимото удовлетворение. Все по-слаб, той изпада в депресия.

Може би най-известната творба на писателя „Майсторът и Маргарита“ е написана между 1930 и 1940 г. Булгаков я пренаписва няколко пъти и междувременно дори я изгаря. Въпреки това, тежко болен, той не успява да преразгледа напълно романа преди смъртта си през март 1940 г., както първоначално е възнамерявал.

Заглавие „Sobač'e serdce“ на Булгаков на екрана Подзаглавие Филмова адаптация от Университета на Владимир Бортко в Потсдамския университет (Институт за славистика) Събитие Разширен семинар: Естетиката на фантастичното в прозата на Михаил Булгаков Бележка 1.7 Автор Йохан Стрезе (Автор) Година 2010 Страници 30 Каталожен номер V191914 ISBN (електронна книга) 9783656175919 Размер на файла 1107 KB Език немски Ключови думи Булгаков, Булгаков, кучешко сърце, руски филм, съветска литература, Sobač'e serdce, филмов анализ, Владимир Бортко, транспониране, адаптация, трансформация, преобразуване, литературни адаптации в наградата на Съветския съюз (електронна книга ) 7,99 евро работа с позоваване на Йохан Стрезе (автор), 2010 г., „Sobač'e serdce“ на Булгаков на платното, Мюнхен, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/191914

  • Без коментари все още.