Снимки от американските артефакти на бедността
Обществото е загубило своята ориентация. Снимки от САЩ на Джери Бернд и Мат Блек могат да се видят в Хамбург.
Тази снимка на Джери Берндт се нарича "Детройт 1970" Снимка: С любезното съдействие The Jerry Berndt Estate 2020
Кучето кака. Самотна немска овчарка се свива на дъждовна асфалтова повърхност и изпразва недрата си, притискайки, свити в скромно положение колене. В противен случай нищо не може да се види на снимката на Джери Бернд „Детройт, 1970 г.“, само структура може да се види в горния край на картината, може би локва, сенки, евентуално два стълба на лампата.
Има няколко такива снимки в предаването „Красива Америка“ на Бернд в хамбургската Haus der Photographie: снимки, които имат силен център, който малко отвлича вниманието от факта, че това, което е наистина интересно, се случва извън картината, натюрморт от страна, която е загубила ориентацията си . Има очукан автомобил, разбит на ръба на магистрала или счупен фотьойл в залива за паркиране, пусти устройства, които сочат към съвсем различна празнота зад снимките.
Бернд, роден през 1943 г., показва САЩ, където липсата на перспектива и бедността създават състояние на агония. Той използва естетика, която е толкова строга, колкото и ефективна: винаги черно и бяло, винаги малък формат, винаги заглавия на картини, които разкриват годината и местоположението. "Детройт, 1970".
Джери Бернд представлява последователно документална естетика, което прави изложбата „Красива Америка” съвместима с по-ранни презентации в Хамбург, където постепенно се изобразяват великите представители на документалната фотография, предимно в американско-американската им форма. Но Бернд, който почина в Париж през 2013 г., не се ограничи до ролята на наблюдател; неговите записи също са активизъм.
Изложбите
Дом на фотографията/Deichtorhallen Хамбург, и трите изложби до 3 януари 2021 г.
Ще бъде публикувана публикация за „Американската география“ на Мат Блек, изд. от Magnum Photos, 24,90 евро
Отново и отново в натюрмортите му се появяват образи на политическа съпротива, които са белязани от бедност и тъга: група демонстранти в "Бостън, 1979", един от които държи вестника "Социалистически работник" пред камерата, полицай с летяща пръчка в "Сибрук, 1979". Удивително е как тези почти половинвековни изображения на полицейско насилие приличат на текущи записи - и как изложбата тук прави прехода към сегашните позиции.
Болезнена яснота
Втора презентация в Дома на фотографията, която е приложена към Дейхторхален, ще представи дългосрочния проект "Американска география" от Мат Блек, роден през 1970 година. Блек пътува до общини в САЩ от няколко години, с ниво на бедност над 20 процента, и произвежда изображения, които се доближават до много по-старите изображения на Бернд по отношение на съдържанието. „Американска география“ измерва държава, в която бедността е структурна характеристика. „Бедността не е изключение в САЩ, тя е част от системата“, описва комплекса директорът на Deichtorhallen Dirk Luckow.
Естетиката на Блек е по-малко документална и по-артистично мотивирана. Висококонтрастните изображения, които вече са с Бернд, са преувеличени тук с почти болезнена яснота, дълбочината на полето създава нереална атмосфера. Освен това има тенденция към големи панорамни формати, така че бедността на показаното изглежда естетична, красива дори.
Фасадата на изоставен склад в Хелена, Арканзас (2019) изглежда като огромна, монохромна сенчеста зона, изложени детайли като запалка, вентилатор или лъжица като артефакти на бедността.
„Бедността не е изключение в САЩ, тя е част от системата“, описва комплекса директорът на Deichtorhallen Dirk Luckow
Изложбата е оградена от дневниците на Блек за пътуванията му и инсталация, изброяваща нивата на бедност в посетените градове: Йетем, Калифорния, 63 процента. Quemado, Ню Мексико, 60,9%. Имокали, Флорида, 43,4 процента. Но се появяват и Кливланд (36 процента) и Лос Анджелис (21,5 процента). Бедността е статистическа променлива тук, статистиката спира дъха ви.
Вече няма образи на съпротива при Черните, хората сякаш са се настанили в мизерията си, най-вече с цената на саморазрушително поведение. Отговор на това явление може да се намери в едно от произведенията на Бернд: В поредицата „Изчезнали хора - бездомните“ той изобразява бездомници от 1983 до 1985 г. и за разлика от обичайните, тук има по-дълги заглавия на картини. Снимка на бедно семейство пред няколко чинии с лещи носи саркастичния подпис „Бащата каза, добре, имахме лош късмет, но ще го направим някъде“. В този предизвикателен оптимизъм се крие цялата фаталност на бедните американски граждани: Бедността се играе като "няма късмет", но по някакъв начин продължава. Снимките на Мат Блек, направени 30 години по-късно, показват, че нещата могат да продължат само в още по-голяма бедност.
Неприлично богатство
Кураторът Инго Таубхорн поставя „Американска география“ в редица с други пътешествия в американската култура: романът на Джак Керуак „По пътя“, филмът на Денис Хопър „Лесен ездач“, снимките на Робърт Франк (който е роден в Швейцария, разбира се).
Но има и друга контекстуална справка: фотосерията „Generation Wealth“ от Лорън Грийнфийлд, която беше показана миналата година в Дома на фотографията. Грийнфийлд изобразява общество, фиксирано върху символи на статуса, пари и евтин лукс, безвкусно и вулгарно - и по този начин показва противоположен полюс на образите на Бернд и Блек. Още повече: Америка, изобразена в „Богатство на поколението“, е Америка, в която фигури като Доналд Тръмп могат да оказват влияние, а нецензурното представяне на богатството на Тръмп спешно се нуждае от бедност като противовес. С оглед на президентските избори в САЩ на 3 ноември „Красива Америка“ и „Американска география“ ще се актуализират ежедневно.
И може би все пак ще има ренесанс на съпротивата? С “#ProtestsGoViral” има малка, трета изложба в Haus der Photographie: шест екрана, на които се изпълняват Instagram емисии, с хаштагове като “#BlackLivesMatter”, “#SayTheirNames” или “#MakeAmericaGreatAgain”.
Това е третото поколение социално ангажирани американски фотографии, заедно с документалните изображения на Бернд за бедността и естетическите преувеличения от пътуванията на Блек. Можете да видите протести, хапливи карикатури, но също така колко лесно хаштаговете могат да бъдат отвлечени от другата страна и намеренията на естетиката на съпротивата могат да бъдат превърнати в тяхна противоположност.
“#ProtestsGoViral” не бива да се разбира погрешно като независима артистична позиция, тук не са подбрани действителните снимки, а хаштаговете, които филтрират потока от изображения. Но изложбата в Instagram работи като умно допълнение към двете основни презентации на художници. И така хвърля прожектор върху дълбоко несигурното американско общество, малко преди изборите.