Сянка - биология

Колко горещо е твърде горещо за живота дълбоко под дъното на океана?

източника светлина

Антибиотици от бактерии

Клетъчна миграция: новооткрита функция на известен протеин

Молекулярен компас за подравняване на клетките

Какво кара листата да стареят през есента

Демокрацията на лешоядите токачки

Околната среда на Ekembo: Хората също живееха в открити пейзажи

| Генетика | Земеделие, горско стопанство и животновъдство

Сортът пшеница е създаден чрез кръстосване на диви треви

Колко горещо е твърде горещо за живота дълбоко под дъното на океана?

сянка

Тази статия се занимава със сенки в смисъл на светла сянка, допълнителни значения под сянка (многозначност)

A сянка е

  • неосветена повърхност (на обект, например стена) или прожекционното изображение, създадено върху нея посредством светлинен източник на обекта, стоящ на „пътя на светлината“ (например в играта на сянка). Техният ръб се нарича Граница на сенките или Светло-тъмна граница, в астрономията и метеорологията също Терминатор или Граница ден-нощ.
  • неосветената стая зад осветено тяло.

Прави се разлика между няколко вида сенки в зависимост от броя и степента на светлинните източници.

Сенки от един източник на светлина

Собствена сянка

Собствената сянка на тялото е сянката, която тялото създава върху себе си само. Обаче се означават само сенчести области, които лежат върху съответните зони, причиняващи сянка. С други думи, правилната сянка е съвкупността от неосветени страни, т.е. тези, обърнати встрани от източника на светлина.

Сянка е липсата на радиация зад даден обект, която обектът получава отстрани към източника на лъчение. Сянка винаги се хвърля от обект в посока, обратна на получената радиация, дори ако тази сянка не удари друг обект.

Пуснете сянка

The Пуснете сянка се произвежда на светъл фон, когато обектът пред него е осветен от почти точков източник на светлина (слънце, прожектор, фото светкавица). Тази сянка е забележително остра и поради това се възприема особено интензивно от зрителя. Той изобразява обекта поне частично и показва - също като сянката на тялото - от коя посока идва светлината.

Проекцията на сянка се нарича още силует, тя показва контура, т.е. силуета на обекта. Силует се нарича още рисунка, която се създава чрез проследяване на проекцията на сянка. В театъра на сенките разширяването на сянката може да се използва за промяна на привидните пропорции на два обекта един към друг, като ги позиционира по различен начин близо до източника на светлина.

Този ефект на сянка има негативен аспект във връзка с много силни събития на експозиция, като тези, причинени от атомната светкавица. Огромната плътност на радиацията причинява топлинни промени на материала в незасенчената зона, при което малката облъчена област на сянка оставя контраст като постоянно изображение.

Сенки с паралелно осветление

  • Ако ръбът е успореден на равнината, приемаща сянка, сянката на ръба е успоредна на ръба.
  • Ако ръбът не е успореден на равнината, приемаща сянка, (удължената) сянка на ръба преминава през пресичането на (удължения) ръб с равнината.
  • Сянката, хвърлена от перпендикулярен ръб върху хоризонтална равнина, е успоредна на очертанията на светлинните лъчи.

Сенки с обширни или множество източници на светлина

Umbra

The Umbra (Umbra) е най-тъмната зона на сянка.

Тъй като реалните източници на светлина не са точковидни, но имат определена пространствена степен, очертанията на сянката не са рязко разграничени. Причината за това е, че части от светлинния източник са покрити на ръба на сянката, но други области на светлинния източник все още се виждат (полутень). Ако източникът на светлина е достатъчно малък или достатъчно далеч, вътре в сянката има зона, в която светлинният източник е напълно покрит. Тази област е умбрата.

По време на лунното затъмнение умбрата на земята причинява ясното потъмняване на лунната повърхност, докато ефектът на полусенчето е практически невидим с просто око. По време на слънчевите затъмнения преживявате пълно слънчево затъмнение, когато сте в тъмната луна. В полутене вие ​​преживявате само частично слънчево затъмнение или пръстеновидно слънчево затъмнение. В последния случай умбрата не достига до земята.

Penumbra

The Penumbra (Penumbra) е областта, която не получава пълната светлина на околната среда. Едноточковият източник на светлина не може да причини полусенче зад обект, хвърлящ сянка. Само съществуването на поне един втори точков източник може да създаде умбра и около нея да генерира максимум толкова зони на полутенеца, колкото има светлинни източници.

Най-честата причина за полусянката обаче са обширните източници на светлина. Ако например за осветяване на помещение се използва матово светло тяло, в сянката на тяло на стената и около полутонката може да се види почти черна зона на сянка. Ако трябва да погледнете от областта на умбрата към източника на светлина, тя ще бъде напълно покрита от обекта. За разлика от това, източникът на светлина е покрит само частично от полусянката. По-тъмната област на умбрата е по-обширна и по-рязко очертана, колкото по-близо е обектът до стената. С увеличаването на разстоянието между обекта и стената, умбрата изчезва и остава само полутенеста.

Дупката създава полусенка във формата на източника на светлина, ако дупката образува по-малък плътен ъгъл от източника на светлина. Това може да се наблюдава в природата с кръгови изображения на слънцето под дърветата - дори ако пролуките в навеса имат ъглова форма, светлинните петна са кръгли. По време на частично слънчево затъмнение тези „слънчеви кръгове“ или „слънчеви талери“ променят формата си от заоблени петна до извити сърпове. Ефектът може да бъде открит в усъвършенствана форма в камерата обскура.

Едно от най-ранните художествени изображения на ядрото и полутенята може да бъде намерено у Робърт Кампин (живопис на "Gnadenstuhl", Städel Frankfurt, около 1410-30).

В градинарството пенумбра означава, когато растението не е пряко изложено на слънце. По време на основния сезон на издънките, април и май, има лека сянка, вероятно лятна сянка за половин ден през лятото и лека сянка отново в края на есента.

Сенки от различни източници на светлина

Слънцето, луната и гръмотевичните мълнии през нощта могат да създадат видими сенки. Изкуствените източници на светлина като лампи, крушки, фарове или свещи също създават лесно видими сенки. Сенките обаче могат да се видят само ако източникът на светлина е толкова силен, че отражението на светлината все още може да се възприема извън сянката. Звездите са толкова слаби, че не създават видима сянка. Дори Сириус, най-ярката звезда в небето, не е достатъчно ярък, за да хвърли сянка. Понякога се спекулира дали Венера е достатъчно ярка, за да създаде видима сянка. Това всъщност може да е възможно - при специални обстоятелства. Всеки, който се разхожда из снежен пейзаж с идеално адаптирани очи в безоблачна, ясна нощ на новолуние по време на най-голямата яркост на Венера, далеч от всички изкуствени източници на светлина, има шанс да види сенки, създадени от Венера.

Цветни сенки

Цветните сенки възникват, когато сцената е осветена от поне два различно оцветени източника на светлина, в областта на полусянката, която отделните осветени обекти хвърлят един върху друг и на фона или фона на сцената. Те могат също да бъдат създадени с един, монохромен източник на светлина и цветен прозрачен предмет, например цветно стъкло.

Създаване на цветни сенки

Чрез контролираното използване на различно оцветени източници на светлина и обекти, позиционирани съответно в сцената, цветни сенки могат да бъдат експериментално създадени на проекционен екран. Възприеманите смесени цветове следват законите на адитивното смесване на цветовете.

Цветни сенки при естествено осветление

В случай на естествено осветление, взаимодействията с присъщия цвят, генериран от изваждащо смесване на цветовете (например боята) на фона, се появяват в областта на полусянката:

Когато са осветени с дневна светлина, сенчестите зони не са напълно тъмни, но са осветени от разсеяна светлина от небесното синьо. Това е спектрално изместено в синьо в сравнение с първичната слънчева светлина (Rayleigh разсейване), поради което сенчестите области на повърхността от един и същи цвят съдържат по-висок дял на синьото в сравнение с областите, които са под пряка слънчева светлина. Това става особено ясно в случай на дифузно отразяващи повърхности, като (цветна) измазана стена на къщата или (чисто бяла) свежа снежна повърхност.

В теорията си за цветовете Гьоте се занимава интензивно с тези естествени цветни сенки и търси причини, поради които те (също според наблюденията на Хорас-Бенедикт дьо Сосюр) не винаги имат синкав глас.

Цветни сенки като живописно средство за създаване

Прецизното наблюдение на цветовите нюанси в цветните сенки и други ефекти на атмосферната оптика беше и е отправна точка за развитието на важни художествени стилистични средства, особено в импресионизма. Изобразяването на взаимодействието между изобразявания обект и заобикалящата атмосфера създава пространство на изображението, което включва наблюдателя и придава на изображенията непосредствена жизненост и свежест.

Инструменти

Хоризоноскопът е бърз и лесен инструмент за определяне на място, в кои часове на деня и сезоните препятствията хвърлят сянка върху точка.