Силна соул музика; повече светлина

Написано

Обсъдени

  • Шлац в Дрезденската филхармония навършва 150 години
  • Скромното пожелание в Надеждни елегии
  • Сузане в Delightful.
  • Bouffler за стрийминг изпълнение като знак за живот
  • дербаум с надеждата за неспокойна годишнина

Тематични

  • DEI FUNK WuK (2)
  • Дрезден (87)
  • Характеристики (50)
  • слушане мислене писане (92)
  • Интервюта (9)
  • nuits sans nuit (121)
  • Отзиви (886)
  • Без категория (8)
  • Уеблог (695)

Полезен

Публикувано на 7 март 2018 г. от mehrlicht

силна

MDR Rundfunkchor изнесе концерти под ръководството на Йорн Хиннерк Андресен в Annenkirche Dresden

Можеше да бъде и най-дълбокият, най-мрачният ноември на този хоров концерт със заглавие „Забравянето на душите“ от радиохора MDR в Аненкирхе в неделя следобед. Но избраната акапелна програма надхвърля погребалната музика и дълбоката сериозност и допълва не по-малко дълбоки изказвания по темата за душата с музиката на Хеббел и Рилке. Фактът, че изследването на душата и звуците, които растат от нея или пребивават в нея, са вдъхновявали композиторите от всички векове към пионерски композиции, е бил достатъчен повод за диригента Йорн Хиннерк Андресен, изпълняващ длъжността хоров директор на Semperoper, да отвори различни перспективи в сътрудничеството си с хора на MDR Обединяване на темата от Шейн до Раутаваара. Резултатът беше доста удоволствие за приятели на класическата акапелна литература, а радиохорът MDR определено е първият избор при интерпретацията на тези произведения във високото му качество в този жанр, което постоянно се установява през последните години. Това, което тогава изглеждаше толкова естествено и професионално в резултат, не бива да се смята за естествено.

Шестнадесетте (()) хоровия аранжимент на Клит Готвалд на „Ich bin der Welt aufhandenkommen“ на Густав Малер съдържа толкова скали, колкото красотите, а мадригалескният, но все пак духовен тон на мотетите от Йохан Херман Шайн трябва да бъде точно ударен. За последния Андресен, който вече дирижира от органа на гърдите, получи нежната подкрепа на лютениста Стефан Маас и намали хора до две дузини певци, включително солов квинтет. Въпреки че диригентът популяризира израза чрез текстовия дизайн, който изглежда абсолютно подходящ за Шейн, ранните барокови парчета също могат да изглеждат малко по-бледи в контекста на огромния размер на романтично-модерните произведения - в сдържаността, в тънкостта и хомогенността на фините линии Хорът всъщност все още има потенциал.

Големият ансамбъл обаче успя да превъзмогне арките на напрежение и огромните увеличения, които направиха масата на Франк Мартин за два хора от четири части акапелна, написана през 1926 г. на умерено модерен тонален език, удоволствие, въпреки че акустиката на Annenkirche в Дрезден всъщност не се нуждаеше от пълното динамично разширение, например в Хосана . Интерпретацията на Андресен беше изгладена до последния детайл, понякога формулирана с лек танц и преди всичко изострена в изявлението, така че интимността и силата не трябваше да се изключват взаимно, а описваха две естествени страни на душата. Хубаво е, че в този контекст прекрасният мотив на Реквием на Петър Корнелий „Душа, не го забравяй“ беше интерпретиран в предимно топли, меки цветове, по време на които певците имаха право да се отдадат след хармонично-ритмичните приключения на Мартиновата меса. Jörn Hinnerk Andresen гарантира, че темпото е ясно ръководено и води до чудесно спокоен цялостен хоров звук в края.

След тази кулминация, „Nimrod“ на Едуард Елгар, който беше отстранен от странна ръка от оркестралната „Enigma Variations“, изглежда някак изкуствен в хоровата аранжировка като „Lux Aeterna“, но утешителният стил на парчето формира добър мост към последната творба на концерта, първа елегия от Рилке в обстановката на финландеца Айножухани Раутаваара. Тук се удари лък с текста на Рюкерт на песента на Малер в началото, силна поетична заклинание за медитация беше нарушена. „Който и да изкрещя, ме чу тогава,“ на Раутаваара формира впечатляващ финал на този взискателен и успешен хоров концерт по думите на Рилке в ясно оформената интерпретация на хора MDR, който се издига до точката да счупи фортисимо.