Шостакович, играчката на Сталин
В средата на 30-те години руският композитор Димитри Шостакович попада под гнева на Сталин. В същото време той е официален композитор на режима, но е и постоянна жертва на цензура. В този епизод от специалната поредица "Au Cœur de l'Histoire", посветена на изненадващите връзки между музиката и политиката, продуцирана от Europe 1 Studio, Laure Dautriche ви разказва как музикантът е станал лична играчка на малкия баща на народите.
Личен натиск, публични унижения ... През 30-те години композиторът Димитрий Чостакович търпи гнева на Сталин. В този нов епизод от тази специална поредица на „В сърцето на историята“, продуцирана от студио „Европа 1“, Лоре Дотриш ви разказва историята на ужасения и борбен музикант. Човек, който рискува живота си с всяка нова симфония.
Намираме се през януари 1936 г., в Москва. В Болшой театър Дмитрий Шостакович представя новата си опера „Лейди Макбет“, базирана на творбата на Уилям Шекспир. Композиторът все още няма тридесет години и е най-видният музикант от своето поколение. Същата вечер той задържа. Сталин е в стаята. Всичко започва доста добре, сюжетът изглежда привлича малкия баща на народите. В дълбока Русия омъжена жена, която се влюбва в служител на съпруга си. Но останалата част от историята не харесва Сталин. Младата жена убива съпруга си с помощта на любимия си, за да изживее свободата му. Откъм музика има дисонанси и Шостакович отдава важно място на ударните инструменти и духовете, клаксоните и тръбите. Точно преди третото действие Сталин, побеснял, става и излиза от стаята. Съдбата на Шостакович е запечатана.
Два дни по-късно, на гарова платформа, Шостакович отвори „Правда“, официалния вестник на комунистическата партия. И попада върху това заглавие: "Хаосът замества музиката". Слуховете твърдят, че статията е написана от самия Сталин. Шостакович е обвинен, че е композирал объркана и хаотична музика, недостъпна за широката публика, в противоречие с идеала за социалистическия реализъм. Творбата е цензурирана, изключена от репертоара и всички спектакли се анулират. Сталин възнамерява да даде да се разбере, че всяко поведение, което се отклонява от официалната линия, ще бъде репресирано.
Разбунтуван, Шостакович планира да отговори точка по точка на критика. Колегите му го съветват да се извини публично и да признае, че е направил грешка при композирането на тази опера ... Че се е оставил да бъде увлечен от пламенността на младостта. Но това е невъобразимо за него. Той не прави публично изявление или извинение ...
Това му спечели възможно най-лошата присъда. Композиторът официално се превръща в „враг на народа“. Шостакович се оказва остракиран, отстранен от съвременния музикален пейзаж, както разказва в мемоарите си: „Името„ Враг на народа “ме следваше навсякъде. Бях третиран като враг на народа, както насаме, така и на глас, на на върха на трибуната. Вестник обяви един от моите концерти по следния начин: „Днес трябва да се състои концертът на врага на хората от Шостакович“.
Страхът никога няма да го напусне
И все пак униженията и публичното порицание не са нищо в сравнение с далеч по-сериозните рискове, пред които е изправен Шостакович. Както е предвидено в член 58 от Наказателния кодекс, като враг на народа той може да бъде арестуван по всяко време. Това е времето на големия сталински терор, вълните на целенасочени арести се умножават по хиляди. Според различни исторически оценки ще бъдат убити между 1 и 2 милиона души, включително близо 600 000 екзекуции за "престъпления срещу държавата".
През 1937 г. подозрението витае над всеки руснак, както тези думи на самия Сталин превеждат в априлска реч: „Има хора, за които няма да кажем дали са добри или лоши, дали са смели или ако са страхливи. Но за народа ли са докрай и за враговете на народа ли са? хора, които са такива, има такива служители, има и болшевиките сред нас. Вие сами знаете това, другари ".
Шостакович разбира, че страхът никога няма да го напусне. В разгара на сталинските чистки много интелектуалци, които не следват официалния глас, са депортирани в ГУЛАГ. Самият той очаква да бъде отведен за разпит по всяко време. След това се установява ритуал: той спи напълно облечен, легнал на леглото си, над одеялата. За да сте готови и да не се изненадвате. Следователно всяка вечер нейният куфар е там, готов, в подножието на леглото. Вътре има малко бельо, четката му за зъби и кутия цигари.
Един ден той получава призовка от политическата полиция, НКВД, родоначалника на КГБ. Заповядва му да отиде в седалището на държавната администрация, огромна сграда в сърцето на Москва. Там агент го разпитва. "Кои са вашите приятели? Кого виждате редовно? Познавате ли маршал Тухачевски?" Маршалът наистина е един от близките му приятели. Офицерът иска той да признае, че този човек принадлежи към група терористи, които подготвят заговор срещу Сталин. Шостакович не каза нищо и бе извикан отново 48 часа по-късно. Но когато той отново посещава политическата полиция, му се казва, че човекът, който трябва да го разпита, отсъства и че може да се върне у дома. Драматичен обрат всъщност се е случил няколко часа по-рано: полицаят, отговарящ за неговото дело, сам е станал заподозрян в друго дело за конспирация срещу Сталин и е арестуван. Шостакович е спасен. За този път.
Шостакович сменя тактиката
И все пак той чувства, че примката се стяга около него. Затова той се стреми да защити семейството си, съпругата си Нина и момиченцето им Галина. Известният цигулар Давид Ойстрах му каза, че всяка вечер хората на Сталин идват да търсят някого в жилищната му сграда. Един по един човек, никога масови арести, така че страхът да е още по-силен при тези, които остават. Затова той организира нощни обиколки пред дома си. И довери на приятели: „Ако ми отрежат двете ръце, пак ще продължа да пиша музика с перото между зъбите“
Тогава Шостакович избра да промени тактиката. Изправен пред режима, той знае, че ще трябва да бъде хитър. Той трябва да създаде илюзията за подкрепа на партията. Това е единственият начин той да запази творческата си свобода. През април 1937 г. той започва да композира своята Пета симфония. За да се защити, той дава на това произведение конформистко заглавие: „Отговор на съветски художник на справедлива критика“.