Сергей М
Сергей М. Айзенщайн, заедно с Всеволод Пудовкин и Андрей Тарковски, който е роден много по-късно, без съмнение е един от най-важните филмови художници на разпадналия се Съветски съюз. И въпреки че понастоящем името на Айзенщайн е вероятно да привлече историци на киното и кинеасти отзад печката, по случай неговия 115-и рожден ден си струва да хвърлим кратък поглед назад към работата и кариерата на този революционер.
Време на промяна
Какво съдбоносно съвпадение. Сергей Михайлович Айзенщайн видя бял свят на 23 януари 1898 г. (някои източници цитират 22 януари 1898 г.) почти по същото време, когато се роди киното. Като син на архитект и инженер, Айзенщайн израства в семейство от средна класа. Въпреки че се социализира в научно училище, той развива силен интерес към всичко артистично и творческо през младостта си. Страст, която той запазва по време на ранното си инженерно обучение. Не само отпадането от тази степен, но и различните политически възгледи към баща му накараха Айзенщайн да прояви афинитет към революционните идеи. Политическите сътресения от времето, присъединяването към Червената армия и работата като карикатурист оказаха трайно влияние върху мислите и работата на младия Айзенщайн. Тези обстоятелства са особено забележими в произведения като „Страйк“, „Брониран крайцер“ Потьомкин “и октомври до днес.
Чрез заобикаляне на филма
Въпреки че Айзенщайн взе втора степен, любовта му беше сцената. Нает е като костюм и сценограф в театър „Пролеткулт“, където бързо започва да преподава. В този момент животът му взе решаващ обрат. В театъра той се срещна с Лев Кулешов, чиито възгледи за монтаж на филми и до днес се обсъждат. Независимо от това, Лев Кулешов беше едновременно фиксирана точка и източник на вдъхновение за по-късната работа на Айзенщайн. След това последният се посвети на филма. Първоначално обаче не от режисьорския стол, а зад кулисите по време на монтаж. Както беше обичайно в ранните години на медиума, чуждестранните филми впоследствие често се сменяха в монтажната, за да станат по-привлекателни за местните вкусове. Айзенщайн подпомага такава безславна процедура през 1923 г., когато класиката на Fritz Lang Dr. Mabuse, играчът - снимка от времената отиде до яката. През същата година Айзенщайн публикува своите трудове на тема „Монтажът на атракциите“. По този начин той създаде концептуална основна творба, която със своите съображения за сглобяване - наред с други неща по отношение на ритъма, естетиката и интелектуалното предизвикателство за зрителя - има влияние до днес.
Чужденец във вашата страна
Не е тайна, че режисьорите обичат да развиват дългосрочни отношения с операторите си. В момента най-изявените примери за това могат да бъдат намерени в Дарън Аронофски и Матю Либатик, както и в Кристофър Нолан и Уоли Пфистър. Айзенщайн намери довереник за цял живот в Едуард Тисе. Заедно те организираха историята на работническото въстание през 1925 г. със стачка. И това вече показва какво характеризира филмите на Айзенщайн. Той направи драстични документални записи на кланица срещу кървавата смърт на протестиращата тълпа. Днес тези нагласи се считат за ярък пример за концепцията на Айзенщайн за Атракция- или. Асоциация събрание. Но всеки, който мисли за думите на дупки като интелектуални, мозъчни или изкуствени, трябва да се позовава на очарователната и стимулираща сила на този визуален език. През същата година Айзенщайн засне най-известната си творба с Едуард Тисе, за което спечели световно признание: Боен кораб „Потьомкин“. Интересно е да се види как някои групи изображения - например стълбищната сцена в Одеса - са се изгорили в колективната филмова памет.
Вълнуващото в кариерата на Сергей М. Айзенщайн е изключително амбивалентната рецепция на неговите творби. Докато чуждестранните критици се хвалиха, режисьорът - особено за октомври (1928) - получи тежка критика от съветската страна за своите естетически и идеологически „грешки“. Събитията стигнаха дотам, че Айзенщайн трябваше да публикува самокритични статии, в които обеща подобрение. В резултат на това Айзенщайн напуска Съветския съюз за няколко години и се завръща у дома едва след като спира в Холивуд и Мексико. Зрителите на 21-ви век не трябва да пропускат възможността да изследват онова, което прави сталинското правителство толкова осъдително за творбите на Айзенщайн. В допълнение към споменатите примери се препоръчват и Александър Нюски и Иван Грозни.
Намирате ли достъп до филмите на Сергей М. Айзенщайн? Как ви влияе бронираният крайцер „Потьомкин“ и другите му творби?