СЪБИТИЯ

Вилен концерт

Прожекция на филми

Запомнящ се разговор

Представяне на книга

László Beöthy, директорът на театър Király, постави песента на János Kacsoh János Kézéz в поразителен състав. Ролята на Jancsi Kukorica е поверена на Sári Fedák (1879–1955). Това не беше просто роля на панталон, тъй като Федак вече беше изиграл достатъчно; тук трябваше да стъпи на сцената, в цедка, в осиротяла шапка. Илуска Беоти стана новата откривателка Вилма Медгяшай, докато нейната мащеха беше изиграна от Янка Чатай, френската принцеса Елза Самози, Баго Михали Пап, френския крал Йожеф Немет. Пиесата е изпълнена от театъра на 18 ноември 1904 г. и е постигнала огромен успех извън всякакво въображение. Пред къща на борда - играна сто шестдесет и пет пъти без прекъсване; никога не е имало пример за това в унгарския театрален живот. Двеста хиляди души видяха представленията за пет месеца, докато един милион копия от музикалния пиесен текст и половин милион копия от нотите им бяха разпродадени, а в рамките на няколко месеца двадесет и девет селски театъра купиха правото да представят. След това Сари Федак често изпълнява ролята на Йоан Рицарят. Имаше и представление, когато оформи Илуска. За селската примадона беше организирано доблестно състезание на Йоан. Богатството от идеи се оказа неизчерпаемо.

Федак в ролята на рицар Янош Сари. Duck Pongrác: Йоан Рицарят. Театър Кирали, 18 ноември 1904 г. Режисьор Йожеф Бокор

Кукувицата на Fedák Sári: Златна украса на корда върху зелен плат плат, плетена златна пискюла от двете страни, Размер: 190 x 155 x 215 mm, OSZMI/Паметник №: 59.3542.1

Изключителната актьорска кариера на Федак Сари е представена от фотографии, писма, реквизит и костюми. Нито един унгарски актьор не е бил сниман толкова много в началото на ХХ век, колкото той. Но не само можем да научим за изключителните етапи от театралната му кариера, можем да реконструираме почти всеки епизод от личния му живот от неговото ръкописно наследство. Да не говорим за мемоарите му, написани с изключителен талант. В средата на кариерата си неговият том On the Road е публикуван през 1929 г., докато неговите бележки в края на живота му през 2012 г. Ти едва сега спиш Лили. са родени.

Един от най-несигурните периоди от новия живот на Федари Сари започва с пролетарската диктатура от 1919 г. и приключва чак през декември 1919 г., когато актрисата, след дълъг период на принудителна почивка, отново може да се появи публично в Royal Театър.

Съветската република напълно обърна живота на актьорите, тъй като театрите веднага бяха национализирани в духа на стремежите на културната политика. Фирмите бяха ликвидирани. Те подчертаха, че няма разлика между селски и столичен актьор; а театралните работници са равни. Художниците бяха класифицирани в пет категории: I. Мечоносци, II. помощни актьори, III - IV. актьори, В. първокласни актьори. И освен тях бяха специалистите: четиридесет или петдесет актьори и режисьори. Сари Федак със сигурност би била класифицирана като специалист, но би могла да се сбогува с изключителната си газова компания. Защото лидерите на пролетарската диктатура решиха да класифицират театралните служители като държавни служители; поминъкът им се осигурява от държавата.

По този начин, след като избяга от Будапеща във Виена през юли 1919 г. с помощта на Mátyás Feld, за да помогне за очуканото си финансово състояние, той не беше посрещнат с голямо удоволствие в австрийската столица. Той трудно се сдоби с разрешение за пребиваване и не ставаше въпрос за сценичното му представяне. Федак се опита да забрави този период от живота си, но му напомняше отново и отново. Преди всичко Mátyás Feld, който финансира дните на примата на Виена със заеми с надеждата за богато печеливша игра за гости. Тъй като актрисата не уреди дълга си, не я обезщети, тя подаде иск през 1927 г. и през 1941 г. публикува цялата история в книгата си „Пътуване около полето“. Разказът на Фелд разкрива, че Федак мразеше комунистите, но някои представители на обществото упорито настояваха, че прославената дива е горещ поддръжник на комуната.