Само истината
Според една поговорка има два вида хора. Човек винаги честно заявява какво мислите. Другият има приятели. Ако произнесената дума вреди на другите, но неизреченото яде отвътре, какво е правилно: да произнасяте толкова дълго, колкото можете, или ако не, добре, да слушате вечно? Няма полезна златна среда, поне според урока от спектакъла на Народния театър „Мишколц“ „Дива патица“.
Би било трудно да се разпръсна къде започва Дивата патица на Ибсен, къде завършва филмовият сценарий на Симон Стоун „Дъщерята“ и кои части идеите на актьорите преплитат през представлението, но може би дори не е необходимо да бъдат дешифрирани. Режисьорът Габор Рушняк постави драма от тайни, скрити от любов, страх и неразбиране на Актьорската сцена на Народния театър Мишколц. Трагикомедията на Ибсен беше оформена в днешната история от компанията. Той показва въздействието на действията на по-старото поколение по време на смяната на режима върху живота на бъдещите поколения. В първите минути виждаме героите само като силуети със задно осветяване, на екран, като филм, за кратка сцена. Тогава платното, кафявата опаковъчна хартия, се откъсва и поглеждаме зад нас. Общност, затворена от перфорирана телена мрежа, семейства, познати, дори в зоологическата градина, сякаш нямаме нищо общо с тях. Виждаме къща за спомен, където те не искат да си спомнят, където се срещат съдбите и те вече не знаят къде е започнало влошаването. „Миналото е мъглява гора. Миналото поглъща бъдещето. " - звучи в началото на изпълнението.
Тибор Гаспар, Атила Харсани/Снимка: Саму Михали Галос
В диалога, който може да се счита за пролог, докато Валерия Керекес, като елегантна, опитна и най-вече всезнаеща дама, разкъсва опаковката не само с ръце, но и с думи, нейните истории за новия свят, на които се надяваха преди тридесет години ”. Ще бъде между нас. Верността на епохата се допълва с костюмите на Илди Тихани, текстовете на Габор Рушняк и музиката. Той пасва на темите за 2020 г. на гърба му, оцветен с хумор: начинът, по който съпругът, който плесва корема си, говори за това, жената я обича дори след като не е могла да отслабне след раждането и в английския си дискурс с дъщеря тя казва: Обичам те, по това време момичето: Аз също (вярвам, че това е естественият отговор на английски). В движението на внезапно прекъсване от прегръдката е иронията на крайностите на субекта. Именно след тези добре изработени ситуации и фрази, познати на ухото, споменаването в едно изречение на „заместник-държавния секретар Нернер“ изглежда излишно и банално в сравнение с тийнейджърската сцена, записваща украшението на дядото по телефона.
Валерия Керекеш, Иболя Пева/Снимка: Саму Михали Галос