Руски музей обвинява Центъра Помпиду в; изложат открадната картина на Малевич

ИЗСЛЕДВАНЕ - Вестник на изкуствата разкри във вторник, че музеят в Ростов Кремъл е поискал разследване на кражбата на Самовар, едно от забележителните произведения на автора на Четириъгълник. В заем до 25 февруари на парижката институция, картината принадлежи на MoMA в Ню Йорк.

центъра

Публикувано на 13.11.2018 г. в 06:00 ч., Актуализирано на 13.11.2018 г. в 11:25 ч.

Докато изложбата "Кубизъм" в Центъра Помпиду, обединявайки безпрецедентен брой творби на Пикасо, Браке, Леже и други велики имена в изкуството на ХХ век, чупи рекордите за посещаемост, нейните организатори са изправени пред противоречие, достойно за детективска история. Музеят на руския град Ростов Велики ни уверява, че картина, окачена сега в стаите на Бобюр, е била открадната от него преди половин век. Това е Самовар от Казимир Малевич, рисуван в Москва през 1913 г., сега вписан в каталога на Музея за модерно изкуство в Ню Йорк (MoMA). На 6 ноември Le Journal des Arts публикува статия, разкриваща, че руският музей обвинява Центъра Помпиду в излагане на откраднат Малевич.

„През 1990-1991г. Светлана Джафарова заключи, че картината, която фигурира в каталога на музея като дело на Малевич, е фалшива, въпреки че датира от втората половина на 20-ти век ”

Сергей Сазонов, заместник-директор на Кремълския музей в Ростов

Историята на тази картина, изчислена между 13 и 18 милиона евро от експертите Éric Schoeller и Jean Minguet, би била невероятна. MoMA реконструира част от маршрута на мрежата. Рисувана през 1913 г., картината е изложена в Санкт Петербург, Париж или Москва, преди да бъде закупена от художника от Службата на съветския комисариат за образование през 1920 г. През 1922 г. е пренесена в музея на Ростов Велики. В известието на американската институция Самовар се появява петдесет години по-късно, през 1972 г., в лондонските аукционни зали на Sotheby's. През 1977 г. той е включен в колекцията на израелския бизнесмен Мешулам Риклис. След това MoMa го придоби през 1983 г.

В този маршрут обаче има голямо неизвестно: кои ръце е преминало платното между 1922 и 1972 г.? Как Ростовският самовар се озова в аукционните зали на Sotheby's в Лондон? От руска страна са изложени няколко хипотези за тези необясними години. Според Андрей Сарабьянов, директор на Центъра за авангард в Еврейския музей в Москва, обяснението трябва да се търси в хаоса, царувал в художествените институции след Революцията. В началото на 20-те години стотици произведения на руския авангард бяха разпространени от младото съветско правителство в малки регионални музеи като част от политиката за „демократизация на културата“, инициирана от Народния комисар Анатоли Луначарски и Василий Кандински. „Платното беше прехвърлено в Ростовския музей с указ на Музейна служба на Народния комисариат на образованието през 1922 г.“, казва Сергей Сазонов, заместник-директор на Кремълския музей в Ростов.

Но това художествено течение едва ли очарова кураторите, според Андрей Сарабянов. И ситуацията се влошава, когато властите, с идването на Сталин на власт през 1924 г., считат това изкуство за „буржоазно“ и „контрареволюционно“. Следите от няколко творби се губят през 40-те и 50-те години.

Според него „картините на Кандински, Малевич или Шагал можеха да бъдат изхвърлени в боклука или използвани като гориво през тези тъмни години“. Други може да са били откраднати. С отварянето на СССР за чуждестранни туристи през 60-те години, „контрабандата на културни блага става все по-широко разпространена“. И според Андрей Сарабянов, явлението е взело тревожни размери по времето на Перестройката и след краха на съветския режим през 1991 г.