Рене Ферет
Благодарение на безкористните усилия на любителите на киното, „Повестта на Пол“ на Рене Ферет (1975) с руски субтитри се появи на торенти. За почти неизвестен режисьор у нас и неговата снимка, която едно време интересува Мишел Фуко - Алексей Тюткин.
Забелязвали ли сте някога, че говорите със себе си? Случвало ли се е след като обуете ботушите си и завържете шал, затворите апартамента, влезете в асансьора, стигнете до първия етаж и тогава ви се струва, че сте забравили да изключите бензина? Имате ли резки промени в настроението? Сънувате ли натрапчиви кошмари? Тогава сте тук - за отделение C.
Младият мъж Пол Дарас е изпратен в болницата от близки до него хора, пълни с добри намерения, тъй като се е опитал да се самоубие (причините, поради които зрителят никога няма да разбере), има тежка депресия, трябва да се лекува. Това е остър атакуващ повествователен ход, който ви позволява най-пълно да покажете структурата на болницата отвътре - пионка на свободна практика нахлува в бойните формирования от противоположния цвят. Съдбата му е предварително определена - отделение C: в него има "проспериращи" пациенти, които живеят в болницата от седем, десет или повече години - те са кротки, дори им е позволено да използват вилица и нож по време на обяд.
Мишел Фуко беше възхитен от начина, по който постепенно се разкриваха типовете болници, изиграни от актьорите, и чрез тях - кръговото общество на болницата: кръг от пациенти, кръг от санитари, кръг от лекари. Три кръга от болничен живот и няма прекъсване в тяхната приемственост, когато Павел попадне в центъра им - очарованието на Фуко от прекъсвания и прорези в „Археологията на знанието“, написана шест години по-рано, дава място на изненада, че актът на съпротива не се потиска или забранено, но монотонно изгладено от вълни на властта: пионка на свободна практика не се яде, тя се пребоядисва.
Рене Ферет изгражда болничното пространство на „Историята на полето“ с минимални средства. Това се дължи на оскъдния бюджет, но именно този визуален дефицит отразява точно света, състоящ се от две камери, коридор, коридор, стълбище и две дузини легла. 16-милиметровият черно-бял филм е цветът и структурата на бедността на кинопроизводството през тези години от двете страни на Атлантическия океан; зърнистост на образа, сякаш поръсена със сажди, плахи движения на камерата, които добавят към строга мизансценна рисунка, специфичен болничен хумор - иначе нямаше да се получи толкова мрачно, безнадеждно и страшно.
Страхът произтича от факта, че Feret не показва никакъв подходящ медицински авторитет, психиатрични репресии, които са насочени към появата на „болнично същество“ и „процеса на шизофренизация“, по думите на Феликс Гуатари и Жил Дельоз, когато здрав човек може да стане болен, дава се на кръга на себе си болни. Това е формирането на ново общество, което Фуко вече е възприел, не дисциплинарно, а общество на контрол, в което човек, „леко принудително“ запознат с правилата, започва да играе в съответствие с тях, включително и себе си -цензура. Така че в концентрационните лагери самите затворници стават пазачи, така че в училищата съучениците бързо поставят „черната овца“ на място, така че в армията всички трябва да са в един цвят.