Реинвестиране в миналото на киното чрез цифрова кино-концертна фотография

Музеология и културни изследвания

HomeNumbers24 Реинвестиране в миналото на киното през.

Обобщения

Тази статия се опитва да опише символиката на правенето на снимки с помощта на смартфони по време на концерти на неми филми - прожекции на неми филми, придружени с музика, изпълнявана на живо. Той оценява приноса на тази практика в процеса на наследяване на неми репертоарни филми. Тази работа разглежда обикновените зрители на концерти на неми филми като категория легитимни актьори в процеса на патримонизация на филмите, тъй като те активно допринасят за преоценката на стойността на тези обекти по време и след новата експлоатация на живо. Това явление се измерва по-специално чрез снимките, направени по време на тези събития, и чрез използването им в социалните мрежи. Един от тези основни уроци в това изследване е свързан с различните начини на ангажираност на тези обикновени експерти, по-специално, с тяхната степен на участие в социалния процес на херитагизация на репертоарни неми филми, но също така и с функцията на паметта, която фотографията в концерт играе на зрителя. Правенето на снимки по време на концерт на ням филм, повече от един прозорец към миналото на киното, може да се разглежда като нов начин да се види миналото на киното и да се реинвестира в момента.

Записи в индекса

Ключови думи:

Палавски клав:

Бележки на редактора

Ръкописът е получен: 7 март 2014 г.
Преработена версия, получена на: 4 август 2014 г.
2-ра преработена версия, получена на: 14 август 2014 г.
Статията е приета за публикуване на: 20 септември 2014 г.

Пълен текст

1 Малко от анализите на функциите на филмовите библиотеки разглеждат въпроса за ефектите от тяхната промоционална мисия върху процеса на развитие на наследството.

1 „Нитратният план“ на Министерството на културата и комуникациите, посветен на защитата и (.)
2 Обявено за 1976 г., разпространението на VHS формата влиза в сила през май 1978 г., във Франция и в Grande-Br (.)

киноконцерт, показване на филм, придружен от музика на живо;

киноконцертът, концертът за филмова музика със или без показване на откъси или снимки от филма.

3 Есенциалистката парадигма на изкуството все още доминира в академичната област чрез философията (.)
4 „Ценител“, в смисъл на този, който култивира естетическото си удоволствие чрез своя опит.

8 Количествена и диахронна идентификация може да се извърши чрез справка с архивите на дигиталните архиви на уебсайтовете на двете основни бази данни, изброяващи неми филми, изпълнявани съвместно по целия свят. Една от двете бази данни, холандска, изброява десетки хиляди събития, организирани от 2005 г. насам и докладвани от програмисти. Той показва относително нисък дял на филми от немия репертоар, които все още са малко известни и популяризирани изключително във формата на киноконцерта. Наред с великите мълчаливи руски класики, изсвирени в концерт по партитури на Димитри Шостакович (La Nouvelle Babylone, например, филм от 1929 г.), филмите на Бъстър Кийтън и Чарли Чаплин доминират в програмите, винаги много в контекста на филмите. -концерти (по-специално от факта, че оркестрите имат партитури на К. Чаплин, също композитор на музиката за игралните му филми), и чиито прожекционни часове (следобед и уикенд) също ни информират за характеристиките на тяхната публика.

6 Монте-Кристо, фантомът на замъка Иф (Х. Фескур, 1929), киноконцерт, Опера на Марсилия, 19 (.)
7 Владимир Козма, концерт за филмова музика, La Grande-Motte, 20 юли 2013 г. и концерт Le B.O., c (.)
8 Киноконцерт „Властелинът на пръстените: Двете кули“ (П. Джаксън, 2002), Palais des Congrès de Pa (.)

10 Сега трябва да разберем по-добре ролята на потребителите в тези различни процеси. Създадохме автоматизиран протокол за извличане на снимките, направени по време на тези събития и впоследствие публикувани в социалните мрежи, за да анализираме коментарите, прикачени към снимките, и вследствие на това заетата поза. Тази фаза беше завършена чрез вземане на въпросници от зрители, които снимаха представленията в края на шест филмови концерта, организирани за период от шест месеца, от юни 2013 г. до януари 2014 г., и включващи различните категории предавания днес. Идентифицирани под това име на киноконцерт, въпреки че разследването се фокусира чрез качествени интервюта върху първите три събития: три киноконцерта на руски и френски неми филми от двадесетте години6, два концерта на филмова музика7 и киноконцерт на филм, който не е мълчалив, но е изпълнен с оркестър, изпълняващ партитурата на живо8. Очевидно не ставаше въпрос за извършване на естетически анализ на клишетата, споделени от зрителите на киноконцерти в социалните мрежи, а за подчертаване по същество на техния дейктически аспект.

9 Такъв идеал би се вписал в рамките на териториални борби или конфликти за присвояване - p (.)
10 Фазата на разпространение генерира „огромна колективна работа, която изисква активната подкрепа на всички (.)

11 Авторите биха искали да благодарят на Жулиен Гайар, докторант в Лабораторията за компютърни науки в Авиньон (.)

Библиография

Akrich (Michèle), Callon (Michel) & Latour (Bruno). 1988. „От какво зависи успехът на иновациите? 2: Изборът на говорители ”. Управление и разбиране, Annales des Mines, 12, p. 14-29.

Еймс (Морган Голата). 2006. Социалният живот на моментните снимки. Миналото, настоящето и бъдещето на личната фотография. Магистърска работа: Бъркли: Калифорнийски университет.

Амугу (Емануел) (реж.). 2004. Патримониалният въпрос: От "патримонизация" до разглеждане на конкретни ситуации. Париж: L’Harmattan.

Барбин (Пиер). 2005. Френската кинотека. Париж: Вуйберт.

Барт (Роланд). 1980. Ясната стая. Бележка за фотографията. Париж: Cahiers du cinema-Gallimard-Seuil.

Баубиас (Тиери). 2009. „Когато прожекцията на филми се превърне в посредничество: искането за сравнително писане“. Култура и музеи, 14, с. 109-126.

Бекер (Хауърд С.). 2001. „Визуална социология, документална фотография и фотожурналистика: Всичко (или почти) е въпрос на контекст“. Съобщения, 71, с. 333-351.

Берге (Армел) и Гранжон (Фабиен). 2007. „Културна еклектика и общителност. Колективното измерение на смесицата от жанрове при трима млади потребители на екрана ”. Земя и работи 1, 12, стр. 195-215.

Бландин-Обернесер (Ани) и Морисо (Орели). 2012. „Съвременни правни норми, приложими за разпространението на видеоклипове от непрофесионални смартфони“. Изследователски доклад ZEWALL-IODE-CNRS програма. Рен. Онлайн публикация: http://halshs.archives-ouvertes.fr/halshs-00728714. Достъп 23.03.2014.