Рецензия Baby Blood, филм на Ален Робак, 1990 г.
КРЪВ ЗА БЕБЕ
ИСТОРИЯТА
КРИТИКА
Отваря се нова мелодия за френското жанрово кино, както и днес би било жалко да пропуснете един от редките филми за кръв на нашата красива страна, подходящо наречен "КРЪВ ЗА БЕБЕ" и бременната му съпруга, изиграна от тъмната Еманюел Ескуру.
Янка (Еманюел Ескуру) е привлекателна млада жена. Тя е част от циркова трупа и живее в ремарке на палатка с насилствен партньор. Изглежда нещо странно ще се случи на мястото, където са войските. Всъщност цирковите животни са необичайно развълнувани и ние не знаем причината. През вечерта откриваме експлодирал мъртъв леопард (много ясна сцена) в клетката му. Малко след това, докато Янка дреме, същество буквално влиза вътре в нея. След събуждане тя осъзнава, че внезапно развива бременност. Изпаднала в паника, тя бяга и се изолира в апартамент. Спокойно, тя забелязва, че нещото в нея й говори. Този глас е на нейното бебе, жадно за плът и особено за кръв.
Няма как да не помислим за култовите филми, които много преди този филм от 1990 г. разтърси ужасяващите ни нощи, "ИЗВЪНЗЕМНО" от Ридли Скот, "СКРИТОТО" от Джак Шолдър или "ELMER LE REMUE-MENINGES" от Франк Хенелотер. Въпреки че следва своите предшественици, "КРЪВ ЗА БЕБЕ" налага се в коренно различен тон и действа като новородено във фантастичен френскоговорящ пейзаж, сведен до нула досега.
Ален Робак, неговият директор, предоставя омаломощена версия на това, което ще бъде няколко години по-късно "BRAINDEAD" от Питър Джаксън (Злият непознат, заключен в клетка, преди да се освободи). Еволюционното заглавие обявява програмата, тъй като раждането винаги е било благодатна почва за кино на ужасите "БЕБЕТО НА РОЗЕМАРИ".
Реализацията е по-скоро приблизителна. Снимката няма конкретен печат, обаче, някои кадри и последователности са добре събрани, особено за времето, като този субективен кадър на жертвата, съзерцаващ яростта на жена си палач, която се вълнува от него с голям нож, покрит с кървави и полуголи или гледката на смъртоносно длето. Видовете изобретателни и графични отклонения, които непременно са приятни. Диалозите на бебето с майка му са изненадващо абсурдни, но бързо свикваме с тази доста ефективна драматична стратегия, чиято втора степен е добре договорена от диалозите. Те въпреки това са странно уместни. Бебето поема няколко роли и дори стига дотам, че импровизира като психолог на Янка. Принудени сме да се смеем по време на няколко линии на бебето. Те са сурови и доста уникалният му глас помага да придаде комичен тон на неговите намеси. Освен това, едно от основните качества на "КРЪВ ЗА БЕБЕ" е, че ако не е много ужасяващо, има всичко за забавление.