Разделяне и синтез на цветовете
Във всеки цветен фотографски процес могат да се разграничат три етапа: разделяне на цветовете, междинни (градационни) етапи и цветови синтез.
По време на стрелба с разделяне на цветовете Цветовият обект може да бъде разделен на три оптични изображения, съдържащи синя, зелена и червена информация, като се използват филтри за площ: синьо, зелено и червено или други техники. На първия етап от развитието на цветната фотография е извършено разделяне на цветовете върху черно-белия изопанхроматичен филм, а след неговата химико-фотографска обработка са получени три черно-бели отрицателни цвята за разделяне.
Разделянето на цветовете се извършва по няколко начина, например последователно заснемане на обект с една камера зад три зонови цветни филтри. В този случай камерата и обектът трябва да са неподвижни. Този метод на разделяне на цветовете има недостатък - паралакс на времето и се използва главно в печатарската индустрия. Друг метод за цветово разделяне е заснемането на обект с три камери за
Цветни стъкла от каталога, произвеждани от индустрията, могат да се използват като зонови филтри в комбинация: синьо (SS-4 с дебелина 5 и SZS-18 с дебелина 2 мм), зелено (ZhS-18 и SZS-18 с дебелина от 3 mm всяка), червена (KS-14 с дебелина 2 mm).
В този случай временният паралакс изчезва, но възниква друг недостатък - пространствен паралакс. Само заснемането с една камера със система за разделяне на светлината с помощта на полупрозрачно огледало позволява едновременно експониране на три отрицателни филма зад светлинните филтри, което напълно елиминира времевите и пространствените паралакси. Вярно е, че този метод за разделяне на цветовете все още има редица недостатъци: значително затихване на светлината и различни нива на експозиция в прозореца на кадъра на филмова камера, необходимостта от синхронно изчертаване на три филма във филмовия канал, трудността на комбинирането изображения поради различно свиване на филмовата основа.
Разделянето на цветовете може да се извърши с помощта на три фотографски материала с различна спектрална чувствителност към синия, зеления и червения участък на видимия спектър.
Във всички разгледани случаи обаче имаме работа с три цветово разделени отрицателни и положителни изображения, които на определен етап от процеса трябва да се комбинират. Възможно е напълно да се отървете от трудностите, които възникват при комбиниране на цветово разделяне върху три филма, само когато върху една прозрачна основа се прилагат три емулсионни слоя с различна спектрална чувствителност, т.е. ако извършвате цветово разделяне с помощта на цветен многослоен филм. Тук възникват технологични трудности, свързани с производството на цветни фотоматериали, тъй като дебелината на техния емулсионен слой трябва да бъде същата като тази на черно-белите материали.
Във фотографията и кинематографията има два метода за цветен синтез: адитивен и субтрактивен.
Метод на адитивен цветен синтез предвижда използването на черно-бели цветови позитиви. В този случай се комбинират не самите цветови разделения, а техните проекции на екрана. Светлинният поток в проекторите трябва да бъде боядисан в същия цвят като светлинния филтър, за който е направено заснемането. Така че при адитивния синтез се използват черно-бели цветно-разделени положителни изображения, а функцията за получаване на цвят в общото изображение се изпълнява от същите светлинни филтри на зоната на снимане, които са били използвани при цветоотделяне.