Raster-Noton мечтае за бъдещето от точно двайсет години, взривявайки собствените си окови
Поглед назад към историята на експерименталния тевтонски лейбъл, който пусна на 17 март юбилейна книга и сборник.
В скорошно интервю с постоянен съветник, Франк Бречнайдер, роден през 1956 г., разказва как е бил белязан като дете от първите изображения на астронавти и космонавти, които е виждал по телевизията. „Епохата беше свързана с технологиите“, спомня си той. Бях запален по научната фантастика. Оригиналните им саундтраци бяха много прости по онова време. Имаше тънки електронни звуци, като синусоиди. "
Този период на лудост за звуци от космоса ще бъде поводът за приятелството между Bretschneider, известен също с космическия му псевдоним Komet, и бъдещите му съдружници от лейбъла Olaf Bender (Byetone) и Carsten Nicolai (Alva Noto)).
Карл-Маркс-Щат под земята
Когато бяха млади през 80-те години, тримата се срещнаха отдалеч в художествената среда на малкия град на ГДР Карл-Маркс-Щат, сега Хемниц. В тази ситуация на географска изолация те имат ограничен достъп до музика от капиталистическия блок. Но парадоксално е, че недостигът превъзнася желанието и солидарността. През нощта любителите на музиката вземат някои западни радио предавания, които записват на касети. През деня те се срещат в частни служебни среди, за да слушат винилови плочи, събрани един от друг по време на пътувания до Унгария: Can, Brian Eno или Laurie Anderson.
Това обаче не означава, че селото крие подземна музикална сцена. Истината е, че единствената група в региона е експерименталният AG Geige, в който Франк и Олаф са сами. Те все още не знаят, но падането на Стената е на път да разпадне този бохемски микрокосмос. Обучението, което вече не се ползва с монопол, приключва дейността си.
Тогава Techno преживя невероятна популярна лудост на германска територия. Дотолкова, че често е изобразяван като саундтрак на обединението. Значително политически жанр, тогава? За Николай, далеч не. В Resident Advisor той обяснява, че привличането на тази безмълвна музика върху Ossis се крие, напротив, в липсата на реч. Онези, които бяха тормозени в ушите с непрекъснат идеологически шум при социалистическия режим, мразеха бла бла: „Това беше освобождение за нас. Това изкуство не може да бъде спасено с пропагандна цел. Независимо дали няма смисъл, независимо дали е смешно или не, политическо или не, или е просто любовна песен. Искахме музика, която беше просто музика. "
Още бла бла
Роден в този контекст на отхвърляне на разказа и реалността, Raster-Noton Archiv für Ton und Nichtton се е утвърдил през първите си години на съществуване като референтен етикет по отношение на авангардна електронна музика чрез копаене на бразда формалист и минималист. След като са усвоили добре така наречената прогресивна част от електронната музика, Франк, Карстен и Олаф се интересуват по-малко от клубната музика, която все още е твърде функционална, спряна от императива да кара хората да танцуват, отколкото от интелектуализираната рамка на техно и музика. електроника, която се е развила в цяла Европа през десетилетието: IDM на Шефилд, бъгът на бандата Хиляди плата и минималният шум на момчетата от Säkhö.
Без фиксиран списък, тевтонската звукозаписна компания издава записите на тримата си подбудители като множество мравки от съмишленици. Неговото трудоемко име, което може да се преведе като „архивите на Растер-Нотън за звука и незвука“, въпреки това улавя добре философията му. Растерът е разликата между два пиксела. Noton може да се чете „no ton“, което означава „без звук“ на немски или „не е включен“, английският израз се освобождава от превод. Липсата, пропуските и мълчанията имат значение колкото присъствието.