Психологията на филма
Влизам
Създай акаунт
Възстановяване на парола
Здрав ум
Работата на героя включва нормални действия за някой безсмъртен: той все още спасява смъртните, той все още очарова другите, той все още живее безсмислието. В известен смисъл го разбираме: той все още не е свикнал с това състояние и се опитва да приспособи манталитета, с който е роден (човек с обикновени конфликти, който все още е склонен към нормален живот), към онова, което му е дала съдбата: Условието на Върколака.
И оттук нататък нови конфликти. Яшида добре ли го прочете, когато й каза, че всъщност иска да живее (и да умре) като обикновен човек? Логан обаче отказва това, което чува, защото не може да признае това вътрешно състояние; за него превръщането в мутант беше само половин проклятие. Той го отвлече като обикновен човек (с когото така или иначе не беше в мир заради „конфликта с баща ми“), но му даде сила, която непрекъснато го очарова и му дава възможност да прояви агресивното си напрежение с полубогова интензивност и да го задържи, В същото време, пленник на енергийния комплекс. В такава ситуация умиращият пред себе си представлява само сянката, от която той обръща лицето си. Защо бихте искали да станете отново обикновен човек, когато имате толкова много власт?
А ограничението на фона на филма е един, обърнат от всички страни на истории и митове, неизчерпаем: обикновеният човек (Яшида) се изправя пред състоянието си и той се сравнява с друг, на когото е даден дар. В настоящата история съвременното име на този дар е генетичната мутация, но не много отдавна той беше категоризиран като дар от боговете или Светия Дух; така или иначе е също толкова завладяващо. И тогава, какво правите, когато искате да преодолеете състоянието си и то не ви е дадено? Изневерява. Принуждавате природата на нещата. Обреченото нещо да се провали от самото начало.
Тук ще упрекна режисьора, че е пропилял възможността да опита поне едно възможно решение на този изобщо рядък вътрешен конфликт; Той се състоя, обеща историята, но изглежда е избрал популярно „решение“, което би направило филма по-грандиозен, отколкото образователен. Това раздуване на егото с желанието за безсмъртие винаги се нуждае от конфронтация безпомощност (предвид състоянието на обикновения човек), за да приеме някои естествени граници. Но в крайна сметка мъжът от филма (Яшида) не осъзнава (и вероятно не е авторът на историята), че смъртният човек е по-добре да се примири със състоянието си и да намери своите добродетели (в най-добрия случай). . Той умира в ярост и Върколакът излиза победител от конфликт с предвидими резултати. Както и да е, в действителност повечето прости хора живеят цял живот, сравнявайки себе си и копнеейки за "даренията" на своите по-надарени събратя и умират, без да намерят добродетел.
И тогава, какво правите, когато искате да преодолеете състоянието си и то не ви е дадено? Изневерява. Принуждавате природата на нещата. Това е обречено на провал от самото начало.
Едно от малките неща в историята е, че героят е малко слаб, по-близо до смъртното състояние; това е като в компютърна игра, когато играчът е спечелил всичко, което е искал, изградил е силен характер и му е скучно, защото няма повече предизвикателства. Тогава той започва сам да изгражда предизвикателства, едно от които е да се бори с частично надарения герой или с уязвимости. Това дава добродетел! (като „Бих го с една ръка по гръб!“). Тук нашата история губи своя чар, защото авторът показва съвсем ясно, че Героят трябва да продължи историята и че истинските предизвикателства не са никакви на ръба на ножа.
На заден план обаче има силно предизвикателство: конфронтация със собствените несъзнателни образи. И тук авторът изглежда малко по-закотвен в реалността на такъв герой.
Логан и жените
Като всеки герой и накрая като много от нас, Логан трябва да изпълни душата си. Това е най-голямото предизвикателство и най-доброто оправдание за автора, който запазва силата си непокътната. И изглежда, че дори и несъзнателно, авторът следва такава нишка от историята.
Логан и змията в сърцето му. Как Логан се заразява с усойницата.
Джейн е жената със силно несъзнавано: Фениксът, съществото в нейното безсъзнание, винаги е присъствал, макар и скрит, и винаги се е нуждаел от силно Аз, за да го контролира. Когато със смъртта Его се разтвори, Феникс, нейната несъзнателна душа се прояви в целия си „блясък“ (феновете на сериала знаят историята на „Х-Мен. Последният щанд“). Е, Логан (Върколак) винаги е бил очарован от тази силна и дива душа. И, слава Богу, няма какво да обвинявате героинята: красива жена, чувствителна, с дълбоки очи, с живи емоции - персонажът е изграден върху много дълбок и много добре подхранван културен модел, който несъзнателно очарова почти всеки мъж; и още повече като Логан, който е толкова силно свързан с дивотията в него (де, "Син е като събиране", каза баба му).
Е, този образ, този тип жена, която го очарова, ни казва нещо за душата на нашия герой. Сякаш жената, която привлича мъжа, е добра среда за развитието на душата му; погледнете жената, разберете нещо за това каква е душата ѝ. Увлеченията ни винаги ни раздават, те казват нещо за себе си.
В тази ситуация Логан е вързан за главата на Джейн, така че той също има фантастични отношения с нея в мечтите си; историята не настоява за нейния живот „отвъд смъртта“, а за неговото очарование.
Можем да си представим, че такава фантазия, толкова силно инвестирана, започва да има независим живот в несъзнаваното. Толкова независим, че героят вече не може да го контролира. От друга страна, основната му предразположеност да се отнася толкова очарователно към жената е интимна лична характеристика; на психологически език или (аналитичен юнгиански по-точно) Логан има силна Душа. Сякаш се казва „той има силна жена в себе си“, но тази жена живее дълбоко в личното несъзнавано и избягва съзнателния контрол; това е онази все още непозната страна на душата. По силата на тази връзка се появява очарование, защото оттам, от дълбините на несъзнаваното, Душата упражнява очарованието си, като русалка.
Логан се отдава на тази фантомна връзка, защото поддържа комуникация с образа на Джейн в състояние на сън. Но това го прави до известна степен много малко достъпен за контакт с истински жени; следователно способността му да развива взаимоотношения е все още незряла (незряла); тази ситуация се отразява на жената, с която той най-накрая има реални отношения: жена с детски черти.
Логан се отдава на тази фантомна връзка, защото поддържа комуникация с образа на Джейн в състояние на сън.
От друга страна, как той се отнася към усойницата? Приблизително по същия начин той влиза в контакт с Джейн; тези две жени са представени като противоположности, поне на Логан. Но в същото време той не познава достатъчно добре Джейн или можем да кажем, че познава Джейн, доколкото познава себе си, защото истинската Джейн е мъртва, а настоящата е негова собствена фантазия. Тъй като образът на Джейн е достатъчно „автономен“ в несъзнаваното на Върколака, той не може да има съзнателен контрол върху нейния контакт.
Тоест (голяма) част от контакта с него остава недостъпна за него; това прави образа на вътрешната жена способен да скрие всичко от съзнанието, защото съзнателният Аз няма да осъзнае.
Viper се основава на тази имидж игра, която изглежда знае някои тънкости в душата на мъжа, включително факта, че тя също може да бъде очарователна. По този начин за Логан образите на двете жени се смесват в състояние на полусън/полупробуждане, защото някъде в душата му той също не може да направи много добра разлика. Вярно е за съвестта, че образите на двете жени са противоположни (едната е идеална, другата е дяволска), но за недостатъчно изследвано несъзнавано противоположностите танцуват в лесно объркващи форми.
Интересно. Колкото по-силен и див е Върколакът, толкова по-слаба е неговата проницателност и следователно толкова по-уязвим е той към игрите на образите на собствената си душа. И това работи като почти общо валидно правило за героите (не забравяйте Беоулф!)
По този начин Випера получава достъп точно до сърцето му (буквално): спекулирайки, че той не може да различава много добре между вътрешните образи и по този начин тя може да се маскира в един от тях, че Логан не може да „мирише” отзад изображения; това е друг начин да се каже "стига да изглеждате еднакво с любимия човек, това може да бъде всякакъв вид илюзия".
Това е уязвимото лице на героя на такъв мощен и тя постоянно се представя във филма. По пътя той успява да закотви своя (вътрешен) образ на жената в конкретна връзка, а пред нея образът на несъзнаваното избледнява; това е моментът, в който призрачната Джейн му се обръща с гръб и си тръгва, без Логан да я спре. Чрез това той прави голяма крачка в емоционалното съзряване.
Връзката му с човешките герои във филма може да се припокрие с приказен сюжет: Върколакът е герой, наподобяващ полубог. Яшида е велик магнат, което означава вид император (той владее много неща). Неговата племенница е наследница на богатство (т.е. власт, трон) и се явява като принцеса. В други времена авторът вероятно би подбрал приказка от рода на: „Имало едно време, както никога преди, имало велик и мощен император. Той управляваше богато царство и владееше много неща. Тъй като синът му не се оказа достоен за наследството на кралството, той остави трона на племенницата си до смърт. Но на смъртното си легло той научи, че някои врагове замислят, с помощта на предателски слуги, да убият принцесата и да вземат царството след смъртта му. Тогава царят си спомни, че на младини е бил спасен от смърт от човек-звяр, който пази тайната на дългия си живот. Той изпрати да го повикат с намерението да го убеди или, ако не може, да му открадне тази тайна. Нещата обаче не се развиха според плановете му и човекът на звяра се бори с всички заговорници, победи и спаси принцесата. "
От тази гледна точка можем да кажем „В нови времена, нови форми“. Същността остава (почти) същата.