Пространството като композиционен фактор - Теорията на композицията в теорията на Н
Картината, според Волков Н.Н., е преди всичко ограничено парче от равнина с разпределени върху нея петна от боя. Това е нейната непосредствена реалност. Но не по-малко реален е фактът, че това не е картина на петна, разпределени в нейната равнина, а на предмети, техните пластики, пространство и равнини в пространството, действия и време. Картината е конструиран образ. И когато казваме "каква картина се е отворила", което означава реален пейзаж, имаме предвид и определена структура в самото възприятие, готовност за изображението, живописно.
„Образът (картината) е реална равнина и е образ на друга реалност. Понятието "образ" е двойствено, точно както понятието "знак" е двойствено, както понятието "дума" е двойствено. Образът, въплътен от художника в картината, е връзка - третата между картината като реална равнина и изобразената реалност. Тази трета е дадена чрез петна и линии на равнината, точно както значението на дадена дума е дадено чрез нейния звуков носител, и като думи с тяхното значение ние възприемаме не по същия начин, както възприемаме самата разказана реалност, обектът на словесно описание и то не по същия начин, по който възприемаме обекта на изображението, и не по същия начин като петната и линиите, изобразяващи нищо ”Пак там. Стр. 73.
А композицията на картината е преди всичко изграждането на изображението на реална равнина, ограничена от „рамката“. Но това е едновременно изграждането на изображението. Ето защо Волков Н. Н., говорейки за изграждане на равнина, през цялото време е имал предвид изграждането не на петна в самолета, сами по себе си, а на конструкцията - петна и линии - на пространство, групи обекти, сюжетни действия.
Ние възприемаме пластичността на обект, изобразен на равнината и триизмерното пространство по различен начин от реалното пространство (възприемаме го чрез намалени сигнали и променени механизми, благодарение на специалното преживяване на визуалната дейност). И този опит определя както общата характеристика, така и вида на пространствения и пластичен синтез в картината.
Авторът е установил друга фундаментална теза. „Не можеш да изобразиш едно пространство, пространство за нищо. Образът на пространството зависи от образа на предметите. Изобразяването на архитектурата и особено на архитектурния интериор изисква ново разбиране за пространството (завладяването на линейната перспектива). Природният ландшафт изискваше развитието на пространствените ценности на пленерната живопис (въздушна перспектива). Можете дори да кажете, че пространството в изображението често се изгражда от обекти, тяхното подреждане, техните форми и естеството на представянето на формата и винаги се изгражда за обекти. Справедливо е да се каже, че отношението на художника към обект е и отношението му към пространството. Ето защо безобектната живопис по естествен начин се превръща в живопис в пространствено неопределен и безформен вид, защото форма винаги е пряко или косвено свързана с обект, а обект с пространство, отсъствието на фигури в изображението е едновременно отсъствието или разстройството на пространство. Нефигуративното рисуване дори не е „модел“ от петна, който запазва декоративна стойност, а произволен набор от безформени петна в неопределено пространство “Пак там. Стр. 75.