Прекъсване на стила; Трагедия в стълбището

от Mesut Bayraktar 19 декември 2018 г.

артистичност отчуждението

Прекъсване на стила

Блог за литература, театър, философия в движение, пробив, разпадане.

Игра без артистичност на отчуждението

В Шауспил Щутгарт режисьорът Матея Колежник постави трагедията "Медея" от Франц Грилпарцер и се въздържа от историческа промяна. Тя се концентрира върху определен конфликт, а именно, кондензиран в лицето на Медея, през която протича разривът: тя иска майка и едновременно трябва да бъде дете убиец. Спектакълът се опита да покаже, че цивилизацията трябва да бъде по-варварска от тази, която е била охулена като "варвар" - Kreon (Klaus Rodewald) & Co., тоест цивилизацията движи Медея (Sylvana Krappatsch), така че " Barbarin ”, за да убие двамата си сина, въпреки че ги обича повече от всичко. Проклетият, който е взел всичко от Джейсън, взема всичко. Миналото отмъщава за настоящето, за да може бъдещето да диша - в съответствие с древния етос.

Цялата игра, включително тази за вземане на гласове помежду им, липсваше дух и убеденост. Като цяло беше безсмислено, безжизнено и без психология, накратко: игра без артистичност на отчуждението и без поезията на езика. Пострада и тежестта на класическия материал.

Моля, никой театър, който не може без публика

Голямата сага за Медея, в която - наред с много други мотиви - е скрито страданието на бежанците, беше вклинена в границите на стълбищна клетка в Щутгарт, където потъна в квартален спор, сякаш семейство спореше с настойника или стопанина заради Семейството не е изхвърлило правилно боклука си или децата са играли твърде силно след 22:00. Постановката от Матея Колежник е наистина трагедия на стълбището и за съжаление остава такава до края, без да може да се каже какво означава да се каже: разселените лица са - под правителството на Креон, което не е уточнено допълнително, въпреки че хора като напр. Има предвид Виктор Орбан от Унгария - никъде не е добре дошъл.