Португалска поезия на 20 век
Португалска поезия на 20 век в руски преводи
Tinha um di; rio aonde ia escrevendo
Dia a dia, агония dos meus dias:
Era um romance tremendo,
Dilacerado de piedade e de ironias.
Тодас като noites escrevia nele
Quando voltava l; de baixo, l; правя mundo,
Enquanto, na parede, um Cristo imbele
Ca; a moribundo.
(Имах дневник, в който записвах ден след ден агонията на дните си: беше невероятен роман, измъчван от състрадание и ирония. Всяка вечер пишех в него, когато се връщах отдолу, от хората, докато на стената изтощените Христос се поклони, умира).
Превод от М. З. Квятковская:
Преди водех дневник и ден след ден
Умиращите се натрупаха в него от моите дни.
Каква романтика се разигра в него -
Борбата между иронията и състраданието!
Бързах да се прибера от улицата при него,
И му дадох всички вечери,
И над мен е Христос, лишен от сила,
Поклонен, докато умира.
Apetece cantar, mas ningu; m canta.
Apetece chorar, mas ningu; m chora.
Хм фантазма леванта
A m; o do medo sobre a nossa hora.
(Искам да пея, но никой не пее. Искам да плача, но никой не плаче. Духът вдига ръката на страха през нашия час).
Превод от Л. М. Цивян:
Искате да пеете - но не се чува звук,
Искате да плачете - но плачът ще ни подмине.
И вдига страховита ръка
Дух за нашите часове и минути.
Срещнах една чернокожа жена,
черна жена сълзи лила.
Помолих я за сълза,
тя ми даде един.
Сравнете с оригинала:
Encontrei uma preta
que estava a chorar,
педи-лхе ума л; грима
para analisar.
(Срещнах една чернокожа жена, която плачеше, помолих я за сълза за анализ).
Някой може да бъде разтревожен от глаголната рима в превод. Но първо и в оригиналния глагол дори инфинитивна рима. И второ, словесната рима не е толкова ужасна, тъй като я рисуват поетите от шейсетте, много от които, между другото, не харесват римата в -anje и -nee, а също и без достатъчно основания. Именно тази рима преводачът използва доста успешно във второто четиристишие:
Слагам сълза в колба
и започна да учи,
решавайки задълбочено да разследва
неговия състав и структура.
Останалите рими са разнородни: погледнато - тела, киселини - работят, също - същото, следа - вода (римираните съществителни се поставят в различни случаи). Сравнете с оригинала, където словесната рима е само в първия катрен, в останалите съществителни се римуват с прилагателни: cuidado - esterilizado (предпазливост - стерилизиран), frente - прозрачен (преди - прозрачен), sais - tais (соли - такива) или с други съществителни: lume - костюм (светлина - непривично) и; dio - s; dio (омраза - натрий).
Особеността на въпросното стихотворение е, че драмата на ситуацията (плачеща жена) е смекчена от комедия (химичен анализ на нейната сълза). Това несъответствие, което кара читателя да се усмихне, се подсилва от комичния контраст на стила: простият синтаксис, който предава разговорна реч и обикновения, ежедневен речник се комбинира с научни термини: analisar (за анализ), tubo de ensaio (епруветка); cidos (киселини), основи (основи. - Химичен термин), sais (сол), cloreto de s; dio (натриев хлорид, т.е. трапезна сол). А. М. Кос въвежда подобни термини: изследване, колба, основи, соли, киселини, готварска сол и някои други, засенчвайки ги с думи и изрази, клонящи към разговорния стил: сълзите на Лила, тя (вместо нея), погледна (вместо погледна).
В оригинала всеки четиристран е цялостно разказно изречение. Тази структура е запазена в превода. Изключението е първото четиристишие, където преводачът раздели фразата на две, за да направи поетичната реч по-разговорна. Известно е, че скоростта на речта в романските езици е по-бърза, отколкото в руския. Следователно, за предаване на разговорна реч, често е препоръчително едно изречение да се раздели на две или дори три. Точно това е направил А. Н. Островски по негово време, когато е превеждал интермедиите на Сервантес.