Pororoca и разлагането на страданието
Филмът "Pororoca" разказва за семейство с две деца, Мария и Илие, които водят спокоен живот. Една неделна сутрин бащата излиза с малките в парка и в момента, в който ги загуби от поглед, защото е на две крачки от купуването на кафе, малкото момиче изчезва. Лудите издирвания на баща му и хората в парка не дават плод, полицейското разследване остава без резултат, а драмата на родителите става трудна за представяне. В този филм режисьорът Константин Попеску предлага вид щателно проучване на отчаянието.
Премиерата на „Pororoca“ в румънските кина е на 19 януари 2018 г. На 19 март 2019 г. на гала наградите Gopo Awards Константин Попеску е обявен за най-добър режисьор. Богдан Думитраче беше награден с наградата за най-добър актьор в главна роля, а Юлия Луманаре спечели наградата за най-добра актриса в поддържаща роля.
(интервюто е проведено през януари 2018 г.)
Г-н Константин Попеску, защо "Pororoca"? Това е сложна дума, малко известна. Какво искахте с това заглавие?
Константин Попеску: По времето, когато си мислех да го използвам, изглеждаше подходящо и интересно като метафора. Не знам дали бих използвал същото заглавие днес, но все пак мисля, че съвпада с това, което се случва в моя филм. Pororoca е приливна вълна в Южна Америка, която навлиза във вътрешността на континента на река Амазонка, на около 500-800 километра понякога, обратно, от разлива до източника и унищожава доста по пътя си.
Така че това е природен феномен. Визуално погледнато, това е поток назад, обратно ...
Константин Попеску: ... Да, някак си противно на природните закони. Естествен и странен поток. Намирам част от това пътешествие по пътя на моя герой във филма, Тюдор.
В Pororoca имаме история, която започва привидно естествено, нормално, така че по-късно, от определена точка на действие, всичко се обръща с главата надолу, с главата надолу. Това е драмата на семейството, което изглежда води безгрижен живот, когато изведнъж нещо се случи с едно от децата.
Константин Попеску: Вярно е, филмът е драма и не знам дали може да се гледа с торба с пуканки в ръцете ми. Това е много неудобен и обезпокоителен филм. Не обичаме да гледаме как хората страдат, като цяло избягваме да станем свидетели на този вид разлагане. Говорейки за отпускане на зрителя, не мисля, че той ще бъде спокоен. Бих искал да кажа, че краят е лесно да се отгатне, но не, изобщо не е такъв. Знам, че филмът е труден за гледане, но така се чувствам, така виждам, така чувам. Далеч от мен да мисля, че филмът ми е перфектен, но това е предложението, което правя на публиката, така че мисля, че трябваше да го направя. Знам, че филмът има недостатъци, знам, че има дължини.
Това е филм от два часа и половина. Снимали сте много късометражни филми и телевизионни сериали, така че упражнявате краткостта и компресията; това беше вашето желание в Pororoca, за дисекция на болката в по-големи пространства?
фото кредит: MONTSE CASTILLO
Константин Попеску: Хубаво е да работите върху игрален филм без ограничения. Предимство беше, че бях приятел с Ливиу Маргидан, който е продуцент и оператор на филма и ме подкрепяше повече, отколкото брат ми. Много е хубаво да можете да управлявате продължителността без стрес. От друга страна мисля и за обществеността. Въпреки че вярвам, че страданието трябва да се „насочва“ по определени начини, не мога да задържа хората в киното, знам, че идват от работа и отиват на работа на следващия ден. Признавам, че имам предвид и този аспект. Но не изхождам от идеята, че в залата ще има само скърцащи или нетърпеливи зрители. Мисля, че румънската публика не е съставена от идиоти, хората знаят защо идват на филм. Надявам се, че възможно най-много хора ще приемат лиценза, който предлагам, за да гледат на страданието от тези ъгли и в тези времена.
Говорихте много за страданието. Трябва също да следваме вината на главния герой Тудор, който в момент на невнимание губи едно от двете деца в парка, губи Мария?
Константин Попеску: Да, освен всичко друго, говоря и за тихата сила на вината. Струва ми се, че вината произтича от много чувства и води до други чувства. Вината ни притиска по начини, които мелят много силно. Тудор Йонеску е герой, определен от страданието, много е трудно това, което представям във филма. Не съм съгласен с мнението, което прочетох в хроника, според която бих изоставил женския характер от Pororoca. Като цяло приемам критиките си, но тук мисля, че това е погрешно тълкуване. Фактът, че в даден момент има някакъв разпад в двойката, не означава, че женският герой се отказва или че съм го изоставил. Не, той съществува там и според мен е по-силен в негово отсъствие. Моля зрителите да обърнат внимание на визуалните и слухови детайли на този филм, защото все пак предлагам отговор на въпроса, който според мен мнозина ще си зададат в края на филма.
Не сте на първото сътрудничество нито с Юлия Луманаре, нито с Богдан Думитраче. Бяхте доволни от начина, по който двамата актьори се държаха в ролята?
Константин Попеску: Познавах и двамата, наистина. Разбрахме се много добре, но имаше и по-трудни моменти. Трудно е да се снима, особено с толкова силни герои. Актьорите са „териториални“, когато усетят, че са намерили достойна, интересна писмена роля, те рисуват персонаж, доколкото могат. Бих искал да имам колкото се може повече истории, които ще накарат актьорите да работят, да им предложа „месести“ персонажи. Когато открия такива персонажи, моите режисьорски насоки стават източник на напрежение за актьорите, когато това, което им казвам, не съвпада с тяхната „територия“ и ги принуждава да изберат друг път. В тези ситуации те слагат щит и питат „защо?“. Тук идва комуникацията между режисьора и актьорите, режисьорът трябва да знае как да им отговори.
Богдан Думитраче премина през определени опити: отслабна много за тази роля, прибегна и до съвета на психолог, за да направи ролята по-добра.
Константин Попеску: И тримата актьори от Pororoca, Юлия Луманаре (която играе Кристина Йонеску, майката във филма), Богдан Думитраче (Тудор Йонеску, бащата) и Константин Доджоиу (полицейският инспектор Прикоп) преминаха през физически трансформации. Филмът обхваща период от няколко седмици от момента на изчезването на момичето. Тъй като се фокусирах повече върху историята върху мъжкия характер, особено Богдан е този, който преминава през важни промени. Заедно се съгласихме, че би било интересно да се опитаме да подходим към този герой от най-конкретните перспективи. Това също означаваше физическа трансформация.
Със сигурност и преди ви е задаван този въпрос, но аз също ви питам: защо искахте да разкажете тази история, каква беше изходната точка, която ви определи да направите този филм? Знаете ли за подобен случай на изчезване на дете или сами сте преминали през подобна ситуация?
Константин Попеску: Идеята тръгна от лична загуба. Разбира се, различно от това във филма. Опитах се да предам в образа, чрез този филм, отчаянието и страданието от тази загуба. По-късно ставаше дума за различни случаи, събития от живота на моите приятели, двойки с деца. Разговаряйки с тях, всички те ми разказаха за същия страх и чувството за паника, което всеки родител изпитва, когато детето изчезне за миг от погледа. Интересното е, че когато другият родител не присъстваше, всички ми казваха, че той е изгубил детето от поглед за кратко и е мислил, че умира, защото не може да го намери нито за минута. Но той ме помоли да не го раздавам, да не казвам на другия родител. Ако майка ми беше тази, която ми разказваше такава история, съпругът ми не би трябвало да знае. Тогава баща ми дойде и ми призна, че същото се е случило и с него. И отново не трябваше да казвам на жена си. Стори ми се смешно.
От друга страна не е чак толкова смешно. Този вид тайна крие ужасно чувство за вина.
Константин Попеску: То е. Чувство за вина и ужасен страх. Не знам нито един нормален човек - независимо какво означава това - който иска да обмисли такава възможност. Мисля, че всички се опитваме да затворим този вид възможности в стая, която предпочитаме да не отваряме.
Вие също подписвате скрипта на Pororoca. По-рано споменахте „тихата“ сила на вината. Във филма има и сцени, в които не сте разчитали непременно на диалог?
Константин Попеску: Обичам да използвам възможно най-малко думи, правя го само толкова, колкото е необходимо. Да, в сценария има много моменти, особено от момент нататък, когато персонажът избира пътя на мълчанието. Не искам да се разбира, че това е черна, непроницаема драма. Не, това е филм, пълен с цветове и звук. Вярно е, че нямам музика във филма, аз съм на етап от кариерата си, когато предпочитам да се чува във филмите ми на устройствата, по радиото, по телевизията. Не обичам да го използвам като емоционално изнудване, например ситуацията, когато персонажът е тъжен на улицата и изведнъж чувате цигулки и саксофони. Зрителят разбира дори без това изкуство. Аз обаче обърнах специално внимание на звука в Pororoca. Звуковият дизайнер на филма е Михай Богоз, с когото си сътруднича от дълго време. Също така работихме заедно за миксиращата част с добре познатия звуков миксер от Франция Винсент Арнарди и казвам, че излезе специален звук. Разчитах силно на саундтрака и интензивността на определени звуци, които персонажът интерпретира по различен начин в различно време и им влияе по различен начин.
Пишете за конкретен актьор, имате предвид един или друг актьор, когато създавате герой?
Константин Попеску: Обикновено не правя това, но знам, че ми е по-лесно да залепя характер, особено когато е такъв, който наистина харесвам, актьор, който откривам или който наистина харесвам.
Харесвате героя Тудор Йонеску?
Константин Попеску: Задавате ми труден въпрос. От една страна ми харесва и съм съгласен с него, от друга не. Като режисьор и сценарист ми харесва. Този въпрос има много слоеве и е сложно да се отговори. Да харесвам. Той е много интересен строителен герой, той преминава през много различни състояния един от друг. Имах късмет с Богдан, защото той владее разнообразна гама от интерпретации, той разполага със средствата и процедурите на актьорско майсторство, които са присадени, както всеки талантлив актьор, върху много интересна комбинация от агресия и деликатност. Той, но също така Юлия Луманаре и Константин Доджоиу се справиха много добре. Те успяха бързо да разберат какво искам от тях и успяха да изобразят някои достоверни хора. В края на краищата това е важно: да вярвате на този на екрана.
Международният филм прие филма ви много добре и Богдан Думитраче беше награден през есента на 2017 г. с наградата за най-добър актьор на фестивала в Сан Себастиан. Филмът Pororoca той беше избран и на фестивала в Ротердам, който се провежда между 24 януари и 4 февруари. Но как се отнасяте към румънската общественост?
Константин Попеску: Не искам да преувеличавам перата си, не всички хроники отвън бяха отлични, имаше някои, които критикуваха продължителността на филма. Но не исках да започна силно, предпочитах да оставя малко мир и нормалност да се натрупват. Разбира се, не съм тръгнал да заблуждавам никого. Хората уловиха доста бързо това, което исках да направя, но не всички критици приеха предложението ми. Разбира се, оценките са ласкателни и хрониките от Variety, Screen или Playlist ме зарадваха. Присъствието на международните фестивали е важно, защото, от една страна, филмът се гледа, а, от друга страна, осигурява видимостта на актьорите за агенти и продуценти от чужбина. Наградите са почетни и представляват един вид валидация, те ми показват, че може би това, което правя е интересно. Важно е обаче да се каже, че те правят филми за румънската публика. Ако тази публика не съществуваше или ако ми беше казано, че моите филми нямат значение, щеше да ми бъде много трудно. Надявам се публиката да отиде с мен Pororoca, в посоката, в която искам да го заведа. Позволете ми търпеливо да му покажа това, което искам да му покажа. Важно е да бъдете търпеливи до края, защото в края на филма нещо наистина се случва.