Поп царевица

Мелодията отне тридесет секунди на нейния автор Гершон Кингсли. Но не това изненадва най-много, когато се сетите за Pop Corn, тази предтехническа инструментална трионка, обиколила света през 1972 година.

деактивирано Споделянето

От Одил де Плас

Публикувано на 21 юли 2005 г. в 15:08 ч. - Актуализирано на 12 април 2006 г. в 17:31 ч.

Време за четене 4 мин.

  • Споделяне
  • Споделянето е деактивирано Споделянето е деактивирано
  • Споделянето е деактивирано Изпращане по имейл
  • Споделянето е деактивирано Споделянето е деактивирано
  • Споделянето е деактивирано Споделянето е деактивирано

Мелодията отне тридесет секунди на нейния автор Гершон Кингсли. Но не това изненадва най-много, когато се сетите за Pop Corn, онази дотехническа инструментална трионка, обиколила света през 1972 г. Удивителното е, че той е имал идеята и дързостта да направи цяло парче от него. Що се отнася до успеха, той е един от онези пъзели в историята на поп музиката.

Номер едно в Германия, а след това във Франция, заглавието се превръща в саундтрак на всички машини за пуканки на планетата, а след това е върхът на модерността. По това време никой не е разбирал произхода на тези звуци. Интерпретациите бушуват: уста ли е, том-том, парче дърво? Бъдещето чука на вратите ни? В известен смисъл да. Това е синтезатор, Moog.

Историята на Pop Corn се слива с тази на този инструмент. Първите му стъпки, откриването му от широката публика, неговият връх. Същата година е публикуван саундтракът на филма на Стенли Кубрик Clockwork Orange: Бетовен и Росини, изпълнен в Moog от Уенди Карлос, асистент на Робърт Муг, изобретателя на тази революционна машина.

Известен с този момент на футуристичен и сладко кастриран поп, Гершон Кингсли обаче израства с Моцарт. Той е роден през 1922 г. в Бохум (Германия), но през 1938 г. родителите му решават да го изпратят в кибуц в Палестина, за да избегне преследването от нацисткия режим. Самоук пианист, той заминава за Ню Йорк през 1955 г., за да се запише в музикалното училище Джулиард. Поради липса на университетска диплома той постъпва в консерваторията в Лос Анджелис. В края на обучението си той става композитор и аранжор за мюзикъли на Бродуей, работи с Леонард Бърнстейн, следва чистата американска традиция, като същевременно е запален по модерността на своето време.

Тенденцията е към студийни демиурги и експерименти. В Европа Групата за музикални изследвания (GRM) на Пиер Шефер и Пиер Хенри продължава работата си. В Съединените щати Джон Кейдж и Лори Андерсън се вдигат на концептуални шоута. Кингсли ги придружава известно време, но с готовност признава, че има проблеми с разбирането на мисленето им. Липсва му игривият аспект.

Срещата му през 1964 г. с френския музикант и артист Жан-Жак Пери му подхожда по-добре. В студиото си двамата мъже си представят музикантите на утрешния ден. Те режат и режат магнитни ленти. Те злоупотребяват с ондиолин, инструментът, изобретен от Жорж Джени през 1942 г., със звук, подобен на този на вълните на Мартено. Две записи са родени от това сътрудничество, във Vanguard, през 1966 и 1967: The in Sound from Way Out, обложката и заглавието на които са повторени тридесет години по-късно в инструментален албум от Beastie Boys, триото на американските рапъри и Kaleidoscopic Вибрации. .