Понижаването, от Филип Рот - L Express
Тази тридесета книга на Филип Рот е кратък роман на ослепителна тъмнина, който непримиримо гледа на нашите илюзии с толкова трезвост, колкото и красноречие.
Роден през 1933 г. в Ню Джърси, сега създаден в Кънектикът, този син на скромен застрахователен агент е израснал в малкия еврейски квартал на Нюарк от средната класа. Студент, а след това професор по писма в различни университети, той се е посветил изключително на писането от 1992 г. През 1969 г. Рот постига феноменален успех с романа си „Портной“ и неговия комплекс. Американската пасторал и „Сюжетът срещу Америка“ го посвещават като майстор на американската автофикция и той често е номиниран за Нобелова награда за литература.
Саймън Акслер, над шестдесет, все още красив мъж, беше един от най-известните актьори от своето поколение, особено в театъра. В разгара на славата си този американец изведнъж губи доверие в себе си и се чувства неспособен да се върне на сцената; неспособен да преиграе страхотните роли, които направиха репутацията му - Фалстаф, Пер Гюнт, чичо Ваня. На ръба на самоубийството той решава да бъде интерниран за няколко седмици в психиатрична болница. Но нищо не помага: съпругата му го напуска, депресията му продължава и Саймън продължава да живее като отшелник на два часа от Ню Йорк, сред дървета и полета. До деня, в който пристига Пегийн, двадесет и пет години по-младата му, дъщеря на двойка негови приятели, които познава от ранна възраст. Тези хубави четиридесет години могат да поемат хомосексуалността й за дълго време, тя се влюбва в стария актьор и му връща вкуса към живота, събуждайки либидото му и разпалвайки фантазиите му. За голямо разочарование на родителите на Pegeen, както и на бившата му приятелка, която не спира да я тормози. Но последният обрат на съдбата ще изпрати Саймън обратно в бездната, от която той смяташе, че най-накрая е излязъл.
Екстракт
Беше загубил магията си. Инерцията вече не беше там. В театъра той никога не е познавал провали, това, което е правил, винаги е било солидно, успешно. И тогава се случи това ужасно нещо: той изведнъж се оказа неспособен да играе. Излизането на сцената се беше превърнало в изпитание. Вместо да бъде сигурен, че ще бъде необикновен, той знаеше, че ще се провали. Това се случи три пъти подред, а на третия път не заинтересува никого, никой не беше дошъл. Вече не можеше да достигне до публиката. Талантът му беше мъртъв.
Беше започнало веднага щом хората заговориха с него. Той беше едва над три-четири години, когато вече беше очарован от говоренето и разговорите. От самото начало той имаше усещането, че участва в пиеса. Той знаеше как да използва интензивността на слушане, концентрация, както по-малките актьори използват крещящи. Той също имаше тази сила в живота, особено когато беше по-млад, с жени, които не знаеха, че имат лична история, докато не им разкрие, че го имат, и глас, и стил, който принадлежи само на тях. С Axler те станаха актриси, станаха героини на собствения си живот. Малко театрални актьори знаеха как да говорят и слушат като него и въпреки това той вече не можеше да го прави. Звуците, които преди това влязоха в ухото му, го караха да се чувства така, сякаш излиза от него, и всяка дума, която произнесе, изглеждаше изсвирена и не произнесена. Основният източник на свиренето му беше в това, което чу, в основата му беше реакцията му на чутото и ако не можеше нито да слуша, нито да чува, нямаше на какво да разчита.