Полин Виардо-Гарсия - Певица - Капричио Културфорум
Този сайт използва бисквитки. Използвайки нашия уебсайт, вие се съгласявате, че ние задаваме бисквитки. Още информация
FairyQueen
Днес, на нейния рожден ден и следвайки нежните съвети на нашия генерал, бих искал да представя една жена, която като певица винаги и все е стояла в сянката на още по-известната си сестра, така наречената „Малибран“: Полин Виардо-Гарсия. (1821-1910).
Полин Виардо-Гарсия не само е била една от най-известните певици на своето време, но в много дългия си и богат живот е била и пианистка, композитор, учител в Парижката консерватория, муза и източник на вдъхновение за известни художници (напр. Гуно, Берлиоз, Джордж Санд, Тургениев), а не наскоро душата на процъфтяващ салон на художници в Париж, както и съпруга и майка на четири деца (дъщеря й Луиз също се появи като композитор).
Фактът, че я настанявам тук във форума на певицата, а не във форума на композиторите, се дължи не само на изключителната й международна кариера като мецосопран, но и на нейното семейство, което също ще намери своето място в тази тема
Полин Гарсия е родена в едно от най-необикновените семейства на певци за всички времена.
Историята на Гарсия ще запълни цял роман и предлага точно толкова материали за колажи и мелодрами, колкото и за музикални трактати.
Бащата, Мануел Гарсия, беше известен тенор и учител по пеене и ръководеше оперна трупа, която се състоеше предимно от собственото му семейство (включително съпругата му) и носеше (не само) произведенията на Росини в Америка.
Братът Мануел Гарсия младши също беше певец, но преди всичко учител по пеене, който и до днес е легендарен, който революционизира техниката на пеене с изобретението на огледалото на ларинкса и по този начин спаси певци като шведския славей Джени Линд от съсипани гласове.
Най-известна обаче беше по-голямата сестра Мария, наричана още "Малибран", която почина много млада от последствията от катастрофа, която не беше излекувана.
Мария Малибран беше музата на Росини и Белини. Тя беше мечтаният идеал, Норма и Белини транспонира операта му „I Puritani“ специално за нея, защото той беше толкова очарован от нейния глас и изразителност, както и от нейната необикновена красота, че той я искаше като Елвира. Тази версия на Malibran за съжаление вече не може да бъде изпълнена поради смъртта на Белини и Мария (и двамата мистериозно умряха в един и същи ден, Белини обаче вече година преди Мария).
За Мария Малибран тук вероятно ще има отделна статия.
Полин, която се смяташе за „грозна“ и не толкова виртуозна като певица, първоначално трябваше да стане пианистка и винаги беше в сянката на прочутата си и много обичана сестра .
Тя е обучавана от Лист (с когото тя е имала приятелство за цял живот в допълнение към ентусиазираната детска любов) и изнася успешни концерти за пиано в много млада възраст. Тя поддържаше и тесен контакт със своята виртуозна „колежка“ Клара Шуман.
Ако вярвате на биографичния роман на Ариел Буто „La Vestale“, то малко преди смъртта на Мария Полин и Мария изпяха дуета за приятелство „Mira o Norma“ от Norma на Bellini публично и в близнак (еднакви дрехи в различни цветове). Мария Полин обеща да продължи своя път като певица след смъртта си като наследство.
Тя изпълни това предполагаемо наследство с цялото усърдие, талант и дори изоставеност. Тя се отказва от пианистката си кариера и оттам насетне се посвещава на пеенето.
Тъй като тя дълго време не можеше да се утвърди в Париж (освен различни интриги, се твърди, че е виновна и липсата на привлекателност), кариерата й се състоя главно в чужбина.
В частност в Русия, тя отпразнува първите си опияняващи триумфи и беше поднесена със скъпоценни бижута от царското семейство.
Там тя срещна мъж, който трябваше да оформи живота й по решителен начин и още повече срещна мъж: писателят Иван Тургенев.
Ще бъде продължено или ще се отговори на някакви въпроси и никой не бива да се чувства възпрепятстван от временния характер - за съжаление нищо друго освен липса на време - да пише или да пита нещо за това сега.
Дженерал Лавин
Ma plus digne Reine,
отново ме избива от чорапите, колко бързо взехте малкия ми тласък и ни дадох това любопитство за по-възбуждащ, очарователен принос. Мога само да кажа:
Каква спираща дъха биография на художника!
Необходими са известни усилия, за да се оцени правилно тази жена във всичките й аспекти. И съм сигурен, че ще си струва усилията. Това, което особено ме очарова, е самочувствието и суверенитетът, с които PVG зае водещи роли в социалния живот не само във Франция, Испания, Италия и Русия, но и - и не на последно място - в Германия, благодарение на изключителните си езикови умения. И това като жена, която стоеше в сянката на известна сестра и очевидно не беше надарена с малибранска грация, еротика на Лоламонтезк или феен чар. Тя е живяла дълго време на Fremersbergstrasse в Баден-Баден (с Тургенев като съсед) и вероятно е била основен фактор за това, че това гнездо на Шварцвалд се е превърнало в бляскавата лятна столица на обществото и европейското благородство. Не само начинът, по който се справят с други художници, но и с мощните на своето време ми се струва много интересен.
Фактът, че тя е била много влиятелна учителка по пеене и освен това е майка на четири деца, е почти странична бележка.
Каква беше вашата позиция в напрежението между новото немско училище (Лист, Вагнер) и консерваторите (Шуман, Брамс)?
Lavine
FairyQueen
Уважаеми генерале, не мога да ти устоя.
За да бъда честен, до голяма степен рециклирах тази тема от друга нишка и просто приемам рождения ден на Полин като възможност да я рестартирам днес.
Освен това в момента репетирам за концерт в чест на Полин Виардо и нейната сестра Мария-Берио-Малибран-Гарсия - темата е много близка.:въдица:
Между другото, проследих следите им в Баден-Баден миналата година и разгледах някои документи в градската библиотека.
И днес можете да почувствате, че тя е била изключително необикновена личност, която независимо от външен вид, който не отговаря на идеала за красота, може да плени и вдъхнови хората.
Що се отнася до тяхната позиция между новия немски и старата школа, в момента съм малко съкрушен.
Това, което знам, е, че тя беше добри приятели с Шуман и беше толкова оценена от Брамс, че той й посвети своята алтова рапсодия. Лист беше нейният учител по пиано и тя беше влюбена в него (кой не беше?).
Но това говори малко за нейната музикална позиция като композитор.
Знам нейните песни и оперетата й Cendrillon.
За мен тя е изцяло в епохата на високия романтизъм и в традицията на романтичната песен според Шуман и е поела и двата компонента на френската мелодия и немската песен. Връзките им с Русия също са оставили своя отпечатък и тежката меланхолия на предполагаемата „руска душа" лежи върху някои настройки на руски поети. Голяма част от нея ни напомня за Чайковски като композитор на песни!
За отделни песни ще говоря отделно.
Лично я виждам по-близо до Брамс, отколкото до Лист, но не мога да обясня това подробно по отношение на теорията на музиката.
Към нейната биография на певицата:
Официално дебютира в Лондон на 17-годишна възраст с Дездемона от „Отело“ на Росини. Последната й публична премиера е ораторията „Мария-Мадлен“ от Жул Масене през 1873 г. След това обаче тя продължава да участва в частни концерти и представления. Необичайно дълга кариера за певица по това време.
Дали Норма или Адалгиза, Изабела или Дездемона, или Розина, дали Зерлина или Соннамбула - от колоратурното сопрано до контралто, нямаше нищо, което Полин Виардо да не можеше да изпее в началото. Когато те напр. беше ангажирана в "I Capuleti ed i Montecchi" на Белини в Лондон и научи на място, че не бива да пее планираната Джулиета поради интрига на съперника Гризи, тя бързо пое ролята на мецо панталона на Ромео.
И отпразнува триумфи с него.
Тъй като тя не можа да се утвърди в Париж поради предполагаемата си грозота и интригите на своите съперници Гризи, Персиани, Щолц и др., Тя предприе обширни концертни турнета из цяла Европа. Тя триумфира в Санкт Петербург и напуска града за три последователни оперни сезона, натоварени със злато и бижута, които царят й е дал. Тя беше развеселена в Лондон, Испания, Германия и Австрия, докато накрая стана прима на Парижката опера.
Майербир (Фидес в „Le Prophete“), Гуно (Сафо в „Сафо“) и Берлиоз, композирани в гърлото й.
Гуно, с когото споделя неизпълнена детска любов, успява да се яви като оперен композитор в Париж за първи път благодарение на посредничеството на Полин. Въпреки че неговият „Сафо“ не беше успешен и беше включен в програмата само за кратко, по-късната му кариера в Операта беше очертана. За съжаление, той благодари малко на своята покровителка, защото я обвини като главната героиня за провала на Сафо. Днес ние познаваме само прекрасната ария „O ma lyre immortelle“ от първата опера на Гуно. За да намерите напр. на компактдискове с Regine Crespin или Vesselina Kasarova.
Дори и с Fides на Майербир, тя нямаше голям късмет с критиките. Приятелката й Клара Шуман дори я обвини, че се е продала на недостойна музика.
По съвет на брат си Мануел Гарсия, Полин решава на тридесет години, след като започва гласови проблеми, да се сбогува с (твърде) високите роли на сопран и да се концентрира върху долната мецо и алто тема. Това решение не само й позволи да продължи международната си кариера далеч след 40-те години, което беше доста необичайно за обстоятелствата по това време, но и й позволи да отпразнува дългоочаквания си триумф в любимия Париж. Хектор Берлиоз, който беше дълбоко отдаден на нея, пренаписа за нея ролята на Орфей в „Орфей“ на Глюк и така е създадена известната версия на Берлиоз на тази опера.
Едва с тази панталонна роля Полин Виардо успя да убеди парижката публика И критиците на нейната изключителна артистична личност. Като Орфей тя празнува триумфи!
С оглед на този огромен успех тя остава лоялна на композитора Глюк и пее Алцест в множество изпълнения в допълнение към Орфей.
Viardot се прочу и извън оперната сцена, като певица и оратория. Шуман и Форе му посвещават песенни цикли, Брамс - своята алтова рапсодия.
Нейният списък с приятели се чете като "кой кой е" във френската културна история на 19-ти век: Балзак, Джордж Санд (когото тя увековечи в романа си "Консуело"), Делакроа, Шопен, Дюма и неговата дама от камелиите Мари Дюплеси, да назовем само няколко да се обади.
Тя беше омъжена за много по-възрастния музикален критик и публицист Луи Виардо по инициатива на бъдещия си приятел Джордж Санд (който уж беше страстно влюбен в нея) в много млада възраст и имаше дълга, много сложна, странична съпружеска любов с руския поет Иван Тургениев.
Тъй като Тургениев е живял с двойката Виардо отново и отново и дори (непотвърдени) слухове се разпространяват, че единственият син Павел е негов, може да се говори за „menage à trois“.