Покажете мощност (и я изградете) - порталът за книги и идентификатори; es
- Дата на публикуване • 10 март 2014 г.
- Очаквано време за четене • 19 минути
Терор на страх за почит: Четири опита за политическа иконография
Истински преси
Дистанциране от историческото разследване на силата на образите при задълбочаването на държавните власти.
Защо мъжете, които се събират в общества, се поставят под властта и властта на държавите? И преди всичко, как да обясним разширяването и значителното задълбочаване на силата на тези държави от съвремието? По същество на тези два основни въпроса новата публикация на учения от Ренесанса Карло Гинзбург възнамерява да даде някои отговори, чието всеобщо любопитство и несравнима ерудиция резонират далеч след този основен период. В Peur Révérence Terreur историкът става изкуствовед и прави анализ на четири референтни произведения на съвременната иконография на властта, на четири политически образа, чиято завладяваща аутопсия още веднъж напомня за специалното място, което „заема работата на C. Ginzburg в съвременния историографско поле.
Ако темата на четирите изследвания, събрани в тази работа (и първоначално публикувана между 2001 и 2009 г.) напомня на тази, която заема италианския философ Джорджо Агамбен в поредицата Homo Sacer (открита през 1995 г.), и по-специално от Le Reign и Glory (2007), същото важи и за метода. Философският разпит изисква исторически отговор и именно тук, в школата на Аби Варбург, Карло Гинзбург (отново) се поставя, за да открие дълбоките извори на промени в управлението, които могат да бъдат прочетени чрез иконографията на властта. Той се връща всъщност в хода на изграждането и упражняването на властта чрез образа, следвайки различни следи, вярно ръководени от представата за Патосформел, разработена от германския историк на изкуството в началото на 20-ти век, и на която Карло Гинзбург посочва тук към дълбокия произход - четене на Дарвин - дълго след като е проследил неговия произход в стара статия .
Евристичните инструменти, Pathosformeln обозначават "формули на емоция", "емоционални жестове", представени във визуалните изкуства, или дори, изобразителния израз на "елементарни импулси": протегната по такъв начин ръка, тяло, лежащо по такъв начин. друг, поглед, който фиксира зрителя от определен ъгъл ... Разработени в религиозни ритуали и в образите на древната политеистична култура, затъмнени през Средновековието по религиозни причини, тези формули, позволяващи изразяване на емоции, са в крайна сметка мнемонични средства, активирани по време на Ренесанса - понякога с цената на инверсия на древното им значение - и които оттогава тайно оформят определени „интуиции“ на визуалното представяне .