Писмо за любителите на музиката; Културна добавка
Рубрики - Виктор Ескенаси - В памет на Генади Рождественски (1931-2018) - Музика, памет, цензура при съветския режим -
Не мога да намеря повече снимки, направени преди 20 години от срещата с изчезналия в края на миналата седмица руски диригент Генади Рождественски и със съпругата му пианистката Виктория Постникова. Той беше на международен музикален фестивал, посветен на Дмитрий Шостакович в Цюрих, Швейцария. Образът на Рождественски обаче е свеж в паметта ми и до днес, натоварен с жизненост, хаплива ирония, солидност и сериозност на паметта, когато факти и хора, които той познаваше и почиташе, дойдоха под въпрос, както беше Шостакович.
Освен записите на Рождественски, тогава нямах други препратки към диригента, освен точните записи в дневника на Светослав Рихтер, които записваха отдалечеността му от персонаж, с когото, пише той, „нямам афинитет“. Театралният диригентски стил на Рождественски, с преувеличени артикулирани жестове, понякога засегнати, дори го бе квалифицирал като „механична кукла“. Това, което Святослав Рихтер признава на Рождественски, обаче е един вид „упоритост“ в оповестяването на миналото и през 1975 г. пианистът пише в тетрадки с очевидно удовлетворение: „Накрая, [носът на Шостакович] тази опера забрани толкова дълго тя беше възкресена за дълго време. Възкресението се дължи на упоритостта на Рождественски и [режисьор] Покровски. Тяхната слава! Те успяха. "
Кариерата на Генади Рождественски дълги години е свързана с Болшой операта в Москва, където той дебютира като диригент на 20 години с „Лешникотрошачката“ на Чайковски. По-късно е един от диригентите на оркестъра от 1956 г. и става главен диригент през 1965-1970. Болшой опера, която служи като представителство на лидерите на Кремъл, и труден период, съответстващ на опита за политическо размразяване по времето на Хрушчов, последван от години на стагнация при режима на Брежнев.
Не знам дали Рождественски е оставил след себе си спомени от тази епоха, но някои от спомените му са записани от френския режисьор Бруно Монсайнгеон в два забележителни документални филма: „Забранени бележки“, известен още като „Червената пръчка“ и „Генади Рождественски: Диригентската професия“, отново с английско заглавие, модифицирано във формулата за въпроси Диригент или конспиратор?
Тези, които днес се чудят как е действала цензурата при комунистическия режим, могат да бъдат предложени като илюстрация, по-ефективна от писмените трактати за тази институция, като свидетелство на Рождественски. Колекционният библиофил, прикрепен към редките книги, показа на Монсайнгеон копие от биография на Сергей Прокофиев, публикувана през 1957 г. Повече от вероятно е тази на И. Нестиев, публикувана за първи път през 1946 г. В копието на Рождественски страница 295 неочаквано се появява два пъти, с различни текстове.
На страницата на оригиналното издание беше написано: „Идейната еволюция на композитора Прокофиев беше благоприятна от срещите му с великите личности на съветската държава. По време на прием в правителството Прокофиев разговаря с Молотов, който изрази изключително интересни идеи за посоката на музикалното изкуство в Съветския съюз. Ето какво разказва композиторът: „Говорих за някои от моите творби, малко известни на съветската публика. Казах: ако ги представим съгласувано, те ще предизвикат скандал! » "Не е нищо сериозно, ако сте малко критикувани", отговори Молотов. «Ако смятате, че тази музика може да достигне до масите, тогава да, тя трябва да бъде представена в съгласие. Ако е предназначен само за тесен кръг от същества, тогава очевидно е от ограничен интерес »“. „Тази дискусия дълбоко беляза съвестта на Прокофиев“, отбелязва първата версия на биографията.
Книгата обаче е написана преди известния доклад, откриващ десталинизацията на Хрушчов през 1956 г., а за цензура, когато се появява томът, Молотов се е превърнал в „антипартиен“ герой. Резултатът беше разбиването на отпечатаната страница, вместо която беше поставена друга в обем с модифициран текст. Молотов беше заменен от ... Максим Горки: „Идейната еволюция на композитора Прокофиев беше благоприятна от срещите му с великите личности на съветската култура. Прокофиев беше силно впечатлен от разговор с Максим Горки, който той преписа: „Попитах го каква музика трябва да бъде композирана днес. Той отговори с усмивка: ти знаеш по-добре. - Изглежда, казах, като образ на новия ни живот, че се нуждаем от ангажираща и енергична музика! - И Горки добави: Наистина, но и приятно и нежно »“.
Спомените на Генадий Рождественски са безпогрешни и несъмнени дори когато той извиква Тихон Хреников, който десетилетия наред ръководеше Съюза на съветските композитори, а от 1948 г. играе мрачната роля на говорител на партийното ръководство в осъждането на велики композитори. Документ от филмов архив го показва на тази позиция и през 1962 г. на конгреса на Съюза на композиторите на СССР, проведен в зала на Кремъл: „Народът и партията са душата на нашето изкуство; Следвайки тези принципи на съветската естетика, нашата многонационална армия от съветски композитори - каза той на срещата в присъствието на Хрушчов и Брежнев - ще достигне нови висоти! Това очакват от нас както хората, така и любимата ни комунистическа партия! “.
По-късно Хреников, последван от редица западни музикознатели, ще твърди, включително в свидетелство, заснето през 1994 г., че никога не е участвал в политиката, че целият му живот е бил посветен на „помощ“ на колегите си. Генади Рождественски не се колебае да му противоречи: „Бях свидетел на слабоумните атаки на Тихон Хреников срещу млади и талантливи композитори като Шнитке, Денисов и Губайдулина и няколко други. Но с хитростта и суровостта, които го характеризираха, те не оставиха и следа. Например, когато исках да дирижирам първата симфония на Шнитке, не ми беше позволено да я дам за първи път в Москва или Ленинград. Използваха всякакви предлози: „Залата предстои да бъде ремонтирана“, „Сезонът приключи“, „Работата не може да бъде насрочена“. Всички възможни мотивации. Само един мъж се съгласи да ми осигури зала и оркестър, диригентът Израил Гусман, в Горки. Но за да изпея всяка нова творба на съветски композитор, ми трябваше писменото разрешение на секретаря на Съюза на композиторите Тихон Хреников. ".
Композиторът Шнитке отиде при секретаря за разрешение. Тихон Николаевич изслушал „внимателно“ композитора Шнитке и отговорил, че „не разбира“ какво иска от него. „Моля ви да дадете разрешение Горки да изпълни моята симфония.“ Хреников отговори: „Не разбирам! Как мога да разреша нещо, което никога не съм забранявал! “ А Рождественски коментира в заснетите си спомени: „Мисля, че Талейран и Йозеф Фуше са били деца освен Тихон Николаевич“.
В документалните филми за Генади Рождественски има много такива свидетелства и те трябва да бъдат разкрити. Както той обичаше да казва за Шостакович, когото описа като „летописец на своето време, като Пимен на Пушкин“, Рождественски беше и остава за мен не само изключителен диригент, но и смел хроникьор на ерата на съветския режим.