Писатели от XIX век Пушкин А
Пиковата дама.
Работата по романа "Капитанската дъщеря", която продължава почти до самия край на 1836 г., е прекъсната от търсенето на материал и императивните изисквания на деня. Винаги внимателно слушайки гласовете на своето време, Пушкин им отговаря с поредица от творчески идеи. Някои от тях са изразени в планове („Планове за приказка за стрелеца“, „Криспин пристига в провинцията“), други се появяват в последователни скици („Египетски нощи“, 1835; „Приказка от римския живот“, 1833- 1835; "Руски Пелам", 1834-1835; "Мария Шонинг", 1834-1835; "През 179 * се връщах ...", 1835), третият беше завършен ("Пиковата дама", "Кирджали", "Пътуване до Арзрум ...").
Пиковата дама отлично очертава капризната и деспотична графиня, представител на умиращата порочно паразитна придворна знатност от 18-ти век, както и нейната бедна, зависима ученичка - Лизавета Ивановна и златната аристократична младеж, всички измъчени, изтощаващи се в веселие и на бални маси.
Херман, това „чудовище“, по думите на Лизавета Ивановна, с душата на Мефистофел, според Томски, има съответстващ външен вид - профилът на Наполеон, искрящи черни очи. В описанието на Херман се използва само едно сравнение, но той ясно характеризира неговата необуздана, яростно неукротима, всепоглъщаща страст: „Херман трепереше като тигър, чакайки уреченото време“. Необичайният му, загадъчен външен вид се създава и от психологически епитети: „бледи бузи“, „суровата му душа“, „заплашително намръщено“. Манията му се подчертава дори от „неподвижната“ поза, при която той стои с часове пред къщата на графинята, приковавайки очи към прозореца на зеницата й.
Във всички свои произведения Пушкин пресъздава майсторски поведението на героите, дори със структурата на фраза, но в нито едно от произведенията си това изкуство не постига усъвършенстването, което се наблюдава в Пиковата дама. И така, с помощта на кратки глаголни изречения с предикати под формата на съвършено минало време, Пушкин създава представа за скоростта на действие, неговата бързина: „Лизавета Ивановна видя своя инженер на самото колело; той я хвана за ръката; тя не можа да се възстанови от уплаха, младежът изчезна: писмото остана в ръката й. " В. В. Виноградов, характеризирайки техниките на синтактично изобразяване, използвани за косвено предаване на преживяванията на Херман в процеса на играта му със съдбата, убедително показа, че всички те, „създавайки напрежение в сюжетната ситуация, в същото време подчертават доверието на Херман, неговото спокойствие ".