Патрик де Бана, хор; графика на дамите
Патрик де Бана, хореограф на кралиците
23 януари 2016 г .: Патрик де Бана, от Агнес Летесту до Светлана Захарова
Вече ви познаваме малко във Франция, благодарение на вашата хореография Мария-Антоанета, която беше изпълнена във Версай, в Кралската опера, с виенския балет. Можете ли да ни напомните за произхода?
Фрагменти от него вече са били дадени по-рано с Агнес Летесту [в театъра в Поаси, бележка]. Именно Агнес е в основата на това Мария Антоанета . Срещнахме се в Куба, на фестивала в Хавана. На излизане от сцената, след шоу, тя ми каза „Бих искал да работим заедно“. Казах му „добре“. Седмица по-късно тя отново се свърза с мен.
Вече сте имали опит като хореограф?
Да. Всъщност започнах да се занимавам с хореография доста рано, когато все още бях директор в Nacho Duato, в Compañía Nacional de Danza, в Мадрид. Именно той ме подтикна да стана хореограф. Аз, това не ме изкуши особено. Исках, когато спра да танцувам, да се захвана с кучевъдство! Обичам кучета. Обичам селския живот. Мечтата ми беше такава: да имам ферма за кучета! Начо Дуато ме беше забелязал по време на няколко „уъркшопа“ и според него имах, изглежда, талант. Именно той ми поръча първия ми истински балет за CND.
Да, защото много обичам да създавам вселени, да разказвам истории. В Китай току-що направих два балета „в цял ръст“ (Jane Eyre и Echoes of Eternity), ще разгледаме Le Sacre du Printemps и Louis II, Le Roi-cygne ( Лудвиг II - Лебедовият крал), а аз все още имам друг проект там. Работя много с Китай. Китайците оценяват работата ми и се отнасят много добре с мен. В тази страна, която се отваря все повече и повече, има много възможности. Те ме харесват и аз ги харесвам. В един страхотен балет, дори повече от историята, това, което има значение за мен, е емоцията. Преведете емоциите на главните герои, тяхното духовно и психологическо измерение.
Нека поговорим за бъдещето, точно, но за близкото бъдеще. В момента подготвяте нов балет за Светлана Захарова, бр?
Да. Отправната точка е pas de deux, който вече бях създал за нея, Цифрова любов . Това е красива история. Всъщност никога не съм си представял, че един ден ще мога да работя със Светлана Захарова. Срещнах я случайно на Световния балетен фестивал в Токио [през 2012 г., бележка на редактора], където тя танцува па де дьо от Начо Дуато, Изгубен рог, че аз самият бях изпълнявал от години. Никой не беше на разположение да я обучи, да я накара да работи и аз се включих. Тя беше възхитена и веднага прие предложението ми. Работихме пет дни и тя дори искаше да присъствам на шоуто, за да мога да я поправя след това. Сформирахме приятелство и след Световния балетен фестивал тя ми каза, че би искала да й създам нещо. Попитах я с кого [тя би искала да танцува], тя отговори: "с теб". Порази ме голям шок!
И така започнахме да работим по Цифрова любов, който беше създаден преди две години по време на една от моите гала в Шанхай. След премиерата тя ми каза: „Патрик, искам още“! "Какво имаш предвид"? „Искам да е по-дълго“! И така възобнових и удължих Цифрова любов, който стана Дъждът преди да падне - Дъждът, преди да падне - и което сега трае тридесет минути.
И какво е значението на това заглавие [което се отнася до роман на английския писател Джонатан Коу, бележка]?
Винаги е трудно да говорим за произведение, което създаваме. Той говори за невидима, неизречима, невъзможна любов, говори за всичко и за нищо, както преди дъжда: чувстваме, че има нещо във въздуха, че нещо ще се случи, но не знаем всъщност какво. Това е историята на писател, измъчван от демоните си. Жан-Франсоа Вазел, с когото вече съм си сътрудничил за Le Sacre du Printemps, Apollon, Echoes of Eternity и Cléopâtre, който се е погрижил за драматургията.
Там работихте със Светлана Захарова, преди това беше с Агнес Летесту. Чувствате ли се привлечени от този тип танцьор, малко „аристократичен“? Той контрастира със собствената ви личност, не?
Знаеш ли, Тарзан и Джейн. Е, точно това е! Противоположностите се привличат. Имам малко „екзотична” физика, имам татуировки, обеци, всички тези неща очевидно не са част от техния свят, на Светлана Захарова или Агнес Летесту! И обратно, те също не са част от моя свят! Но аз не се стремях активно да работя с тях, съдбата ни събра.
Имам опит като класически танцьор, учил съм в училището на Джон Ноймайер в Хамбург, така че имам познания по класическа техника, дори ако вече не танцувам класически. Но аз се развивам в една донякъде нетипична вселена, работих с цигани, с танцьори на фламенко, със суфии, в Турция, използвах арабска музика. И в същото време работех със Светлана Захарова и музика на Бах. Това също идва малко от моето раждане, вярвам. Майка ми е германка, с полски и унгарски произход, баща ми е нигериец. Всъщност имам всичко в себе си, европейска страна, а също и африканска страна, родова, дълбока.
В Дъждът преди да падне , което редактирате в момента, вие играете на този контраст между вашата личност и тази на Светлана Захарова?
Не, поне не визуално. Наистина би било лесно: аз дивата, тя русата руска аристократка! Но несъзнателно, в нашите взаимоотношения, да. Аз съм наполовина африканец и въпреки че не искам да го играя, не мога да го отрека, скрий го. Африка непременно ще бъде някъде около мен.
Когато творя, създавам „над водата“, докато вървя. Същото беше и когато си сътрудничих с Иван Василиев. Написах соло за него, Лабиринтът на уединението, и по време на целия процес на създаване си мислех за Нижински. Не беше нито Африка, нито Европа, а Ниджински. Когато съм пред танцьор, не ми пука за външния вид, независимо дали е красив, рус, със сини очи или черни очи, няма значение. Това, което ме интересува, е интериорът. Опитвам се да направя един вид рентгенова снимка. Това, което хората имат отвътре, ме кара да искам да работя с тях. Светлана, подобно на Agnès, като Aurélie Dupont [интервюто е направено преди обявяването на назначаването на танцьорката за директор на Парижкия балет на операта, бележка на редактора], както и Иван Василиев, Hervé Moreau, Mathieu Ganio: всички те имат вселена от своите в тях и именно тази вселена ме привлича, което ми дава желанието да творя.