Панорамно кино Уикипедия
Панорамна кинематография, Кино кино - кинематографични системи, базирани на разделяне на изображението на няколко части, всяка от които се заснема със собствена леща на отделен филм [1] Характерна особеност на панорамното кино е големият хоризонтален ъгъл на зрителното поле на камерата и силно извитата цилиндрична екран със същия ъгъл на гледане, надвишаващ зрителното поле на човека [2]. За първи път панорамната кинотехника се използва през 1927 г. за заснемане и показване на филма „Наполеон“ [3] [4] [* 1]. Най-бързото развитие започва след 1952 г. с изобретяването на панорамната киносистема "Cinerama".
Подобряването на широкоформатното кино и появата на формата IMAX доведоха до изоставянето на панорамните технологии поради високата им цена и несъвместимост с мрежата за масово кино [5]. Малък брой филми, заснети в панорамни системи, както в СССР, така и в чужбина, бяха най-често препечатвани на широки филмови формати за демонстрация в традиционните кина. Понастоящем технологията не се използва.
Съдържание
Характеристики на панорамното кино
В сравнение с конвенционалните системи за кинематография с малък екран, гледан от разстояние, панорамните осигуряват среда за наблюдение на изображения, която е близка до живота. Големите ъгли на видимост вертикално и особено хоризонтално правят границите на кадъра ненатрапчиви, а ъгловите размери на заснетите обекти са близки до условията на тяхното пряко наблюдение. Устройството на кинематографисти с няколко обектива даде възможност да се получи неизкривен панорамен изглед на големи площи, недостъпни за конвенционалните камери дори с широкоъгълна оптика. Многоканален саундтрак допълва завладяващото изживяване, като позволява на звука да следва образа на звучащия обект. Първият опит от създаването на панорамна кинематографична система принадлежи на френския режисьор Абел Ханс, който засне филма „Наполеон“ през 1927 г. с помощта на системата Polyvision с помощта на три синхронизирани устройства за заснемане [6]. Панорамното кино обаче дължи търговския си успех на бързото развитие на цветната телевизия в САЩ през 50-те години и рязкото намаляване на посещаемостта на киното. [7] .
Основният недостатък на всички панорамни кино системи е невъзможността да се отървете от видимостта на ставите на частични изображения. Причините за това явление са няколко: неизбежната разлика в оптичната плътност и цветопредаването на различни филми от филмовия печат, разликите в светещата ефективност и цвета на различните кинопроектори, както и видимостта на точките на припокриване на екрана. Правите линии, разположени неперпендикулярно на оптичната ос на централната леща, се „счупват“ в кръстовището на изображенията, нарушавайки целостта на панорамата. Неточността на транспортиране на стъпка на кадъра и разликата в свиването на филмите води до видима взаимна нестабилност на съседните изображения [8]. Ако един от филмите на панорамния филм е бил повреден, вместо изгубените кадри, е необходимо да се залепи празен лидер или да се изреже същата дължина на три други филма (на два филма и магнитна лента на фонограма) [ 9]. В противен случай филмът не беше синхронизиран.
Освен това, въпреки изключително малките размери на снимащите лещи и малкото разстояние между тях, паралаксът на съседните изображения е неизбежен. В това отношение пълното съвпадение на изображения е възможно само на определено най-изгодно разстояние. Освен това разстояние има тясна зона, в която няма припокриване на зрителното поле на целите и по-близо до него обектите могат да се удвоят [10]. Изброените обстоятелства правят невъзможно използването на обективи за мащабиране и налагат ограничения върху движението и позицията на камерата. Заснемането на 3D филми в този формат ще изисква шест филма и дори по-сложно оборудване за филми и прожекции. Всички тези недостатъци могат да бъдат отстранени само при снимане с един обектив върху общ филм и предопределили по-нататъшното изоставяне на панорамните системи в полза на широкоекранен.
Заснемането на филма се извършва със специален кинематографски апарат с три синхронизирани лентови пътеки и три филма [13] [14]. Три филма на Eastmen Kodak [14] с фокусно разстояние 27 mm са построени върху филмите, всеки от които осигурява хоризонтално зрително поле от 50 ° [15] [16]. Ъгълът между оптичните оси на обективите на камерата е 48 ° по такъв начин, че получените изображения осигуряват взаимно припокриване в рамките на 2 ° [17]. Филмовите канали за филми са разположени така, че оптичните оси на лещите да се пресичат в една точка пред камерата. В резултат на това филмът и лещата отляво бяха завъртени надясно и заснеха дясната страна на картината. Лявата страна на широкоекранното изображение е заснето на десния филм, а централната е заснета в средата.
Системата е оборудвана с общ затвор, разположен в точката на пресичане на оптичните оси на обективите пред камерата [18]. Това осигури едновременната експозиция и на трите филма. Стъпката на рамката на стандартен 35 мм филм беше 6 перфорации, което е един и половина пъти повече от стандартните 4 перфорации [15]. В резултат размерът на рамката на всеки от трите филма беше широк 25,32 mm и висок 28,35 mm [19] [20], което даде огромна обща отрицателна площ от 71,3 × 27,4 mm, надминавайки всяка широкоекранна рамка. изключение на IMAX [21]. Скоростта на снимане и прожекция на Cinerama е 26 кадъра в секунда, с изключение на последните два филма, когато е избран за стандарт за звуково кино: 24 кадъра в секунда [19]. Изображения от три филма бяха насложени само на екрана, давайки хоризонтален ъгъл на гледане от 146 °, надвишаващ човешкото зрително поле, включително периферното [22]. За да се намали самоосветяването, страничните части на екрана са направени от отделни тесни ленти [23] .