Ото Фройндлих (1878-1943), разкриването на абстракция в Музея на Монмартър; ArchiBat Mag
Музеят в Монмартър успя да отвори отново и дори да разшири изложбата, посветена на немския художник Ото Фройндлих, открита няколко дни преди затварянето. Би било жалко да не можем да се възползваме от това безпрецедентно подобрение от един от пионерите на абстракцията, който въпреки това остава един от най-непознатите.
Изложбата беше организирана в партньорство с Musée de Pontoise, който държи фонда на студиото на художника. Той представя около осемдесет творби на Ото Фройндлих и подчертава неговото майсторство на толкова разнообразни техники като живопис, витражи, скулптура, мозайки и гравюри. Изложбеният маршрут е хронологичен и в осем части той се стреми да проследи както изследванията на художника, така и приноса му към абстракцията.
Изложбата трябваше да бъде предложена в резонанс с тази на Музея за изкуство и история на юдаизма, който щеше да представи Парижката школа между 1905 и 1940 г. По това време много художници, като Ото Фройндлих, бяха привлечени в Париж и идват от цял свят, за да живеят в столицата на модерното изкуство. Изложбата в Музея за изкуство и история на юдаизма е пренасрочена за 2021 г., като не позволява контекстуализация, която би била добре дошла за изложбата в музея на Монмартър.
Ото Фройндлих е роден в Столп, град в пруска територия, сега разположен в Полша. Семейството му е от еврейски произход, обърнато към протестантизъм. Започва да изучава история на изкуството и философия. Запознава се с Кандински и Клее в Мюнхен през 1904 г. Тогава Фройндлих пътува до Италия, където се запознава със скулптурата. Обаче Париж, столицата на авангарда, го привлече. Той заминава там през 1908 г. и се събира с немски приятели, особено колекционера Вилхелм Уде. Той наема за няколко месеца работилница в известния Бато-Лавоар, където ще има Пикасо за съсед. Среща се с Брак, Аполинер, Делоне, Дерен, Макс Джейкъб ... с които плета връзки на приятелство. Той се интересува от кубистки изследвания, преди да се върне в Германия. Завръща се в Монмартър през 1911 г. и продуцира първата си абстрактна творба. По време на този втори престой той положи основата на своите живописни изследвания и своите пластични експерименти.
Ото Фройндлих е отседнал от март до юли 1914 г. в работилницата за възстановяване на витражи в катедралата Шартр. Работата върху светлината и архитектурния език го белязаха дълбоко. Но Първата световна война го тласка да се върне в Германия.
След 1918 г. той пътува през Германия, без да се установява. Той организира дада изложба с Макс Ернст. Продължи експериментите си, за пръв път се пробва в гравирането. Завръща се в Париж през 1925 г. Присъединява се към групите „Cercle et Carré“ през 1930 г. и „Abstraction-Creation“ през 1931 г. През 1938 г., когато празнува шестдесетия си рожден ден, галерията на Jeanne Bucher Myrbor организира за него изложба. Въпреки известна известност и признати творби, той оцелява в голяма бедност. Много художници, включително Пикасо, Кандински, Леже, Дерен, Брак, Соня и Робърт Делоне, подписват призив да го подкрепят и абонамент за едно от неговите произведения да бъдат придобити от държавата.
Но в същото време нацисткият режим се утвърждава в Германия. През 1937 г. една от неговите скулптури „Голяма глава“, датираща от 1912 г., е избрана да отразява пътуващата изложба, заклеймяваща съвременното изкуство като „изродено“. След това четиринадесет от неговите произведения, съхранявани в различни немски музеи, бяха конфискувани, а някои бяха унищожени. Когато войната достига до Франция, той е интерниран от френските власти, като еврейски германски имигрант. Благодарение на намесата на Пикасо той бе освободен през май 1940 г. и се приюти в Ориенталските Пиренеи. Приятелите му се опитват да го накарат да се присъедини към САЩ със съпругата си, но без успех. Той си спомня унищожените платна, така че този съществен етап в разбирането на работата му да не бъде загубен. Той също така пише автобиографията си, като помни своето наследство.