Определение на AMG SO MIM
Определение на AMG
Ако има нещо общо между всички тези епохи, това е смесването на художествени форми: „чист“ мим рядко е съществувал; той се включи в танци, акробатика, игра в маски, музика, неща, манипулация на предмети, видео изкуство ...
Друга характеристика, трайна във времето: жестовите изкуства лесно преминават границите и се смесват без сложно. Следователно мимът е силно повлиян от commedia dell'arte, внесена във Франция от 16-ти век, английските клоуни от 19-ти век, бурлеската на американската музикална зала и кино (Чаплин, Кийтън ...), танцът - немски театър (от Кърт Джоос до Пина Бауш), японски Буто ...
Портрети на Commedia dell’arte, Feruccio Soleri, Италия, Mimos 1989
Играта под маски е един от източниците на съвременния мим.
Водните лилии, Kazuo Ohno, Япония, Mimos 1994
Butoh, танц, роден в Япония през 60-те години на миналия век, има важни общи точки със западния мим.
Зъбен тип ...
и вече на кръстопътя на други изкуства (19 век)
През 19 век, мим определя жестовия актьор, а пантомима се отнася или за пиеса без думи, или за игра на тялото на актьор в говорима пиеса. Тези термини отдавна остават редки във френския език. Те навлизат в ежедневния език през 1830-те години, благодарение на няколко нови форми, които завладяват обществеността: скачащата пантомима, голямата пантомима за спектакли и балет-пантомимата. И тримата са родени от „режима на привилегиите“, наложен на театрите преди Революцията и възстановен при Наполеон (1807-1864). Всъщност само Comédie-Française има право да представя комедии и трагедии. Останалите помещения, ограничени по брой, са длъжни да играят второстепенни жанрове, често мълчаливи или изпети.
Théâtre des Funambules е посветен на „ скачаща пантомима », Чиито актьори излизат на сцената по акробатичен начин (като ходят на ръце, правят колела и т.н.). Това е мястото, където Жан-Гаспар Дебурау, известен като Батист, ще превърне Пиеро на италианската комедия, бледо второстепенен герой, в герой на малкия парижанин: „той е актьорът на хората, приятел на хората, разговорлив, алчен, безделник, безстрастен, революционен като хората ”, казва Янин. „Актьор без думи, без страст и почти без лице“, той очарова както от жестовата си изразителност, така и от „хладнокръвието и онзи нем сарказъм, което е голямото му превъзходство“ 1. Заменя сенчестата шапка за черна шапка, която подчертава чертите на лицето, боядисани в бяло; той изоставя яката, за да освободи врата, носи свободни ризи и панталони.
Досадна тишина, Kumulus, Франция, Mimos 2012:
Съвременно кимване към фигурата на Пиеро: тоалетна седалка като яка.
В Олимпийския цирк играем " пантомими със страхотен спектакъл "или някои" мимодрами »(Пантомими, смесени с диалози), на страхотни исторически теми, със стотици статисти, крещящи костюми, паради и конни битки.
И накрая, балет-пантомима пребивава в Операта. Той стана облагороден, след като се наслади на разцвета на панаира и Опера-комика. Той е и наследник на екшън балета, проектиран от Жан Жорж Новер (1727-1810): танцът вече не се определя само като хореографска аранжировка, а като танцова драма, със сюжет и характери. Чувствата на протагонистите се изразяват както чрез танцуваните стъпки, така и чрез жестовете на ръцете и израженията на лицето. Освен това мимовете от деветнадесети век често започват като танцьори (балетна или музикална зала): Ида Рубинщайн, Кристин Керф, Отеро ...
Buffo, Howard Buten, САЩ, Mimos 1991
Музикалният клоун Буфо скицира силуета на балетист с виолончелото си.
Преоткриване на играта на тялото през 20 век
драматичен бодимим и жестов театър ...
По време на конференцията си в Maison de la Chimie на 27 юни 1945 г. 2, Etienne Decroux прави ясно разграничение междустара пантомима, и драматичен мим на тялото, която той основава „жестовото солфеж“ през 30-те години на ХХ век. Това противопоставяне е както телесно, така и естетическо. Докато актьорът по пантомима по същество играе с ръце и лице, телесният мим играе с цялото си тяло, започвайки от "багажника", центъра на тялото (съставен от таза, талията, гърдите, главата и врата) . Ето защо телесният мим често се показва с забулено лице или с гръб: той клони към действие, абстракция и алегория. Напротив, пантомимата е мълчалива, разказваща и илюстративна: тя претендира да превърне всичко в жестове. Телесният мим е сериозно и благородно изкуство, където пантомимата се ограничава до комични форми. Декроу осъжда пантомимата и я поставя като контрамодел: той ще стои далеч от нея през целия си живот.