Обикновеният фашизъм Специален ден от Еторе Скола (1977) - Имало едно време в киното
Специален ден, дело на Еторе Скола, започва с новинарски изображения, показващи официалното посещение на Хитлер в Рим през май 1938 г., след това важните моменти от този ден, в които населението на столицата с удоволствие участва.
Следователно тази макроисторическа последователност отразява важен епизод в международните отношения през 30-те години. Самият Скола е живял събитието и е бил вдъхновен от спомените си за разработването на сценария с Руджеро Макари и Маурицио Костанцо: „J 'бях дете, бях на седем години и задължително бях, както всички малки италианци, от синовете на Лувата, които дефилираха по Via dei Fiori Imperiali. Спомних си двора на сградата, в която живеех, с всички хора, които си тръгваха да присъстват на церемонията, спомних си, че бях видял Хитлер ”(Jacques SICLIER (интервю с),„ Интервю с Еторе Скола “, в Le Monde, цит., Стр. 25).
Останалата част от филма е разположена на микроисторическо ниво. Историята разказва за срещата под подозрителното око на портиера Антониета Тибери (София Лорен), омъжена жена, и Габриеле (Марчело Мастрояни), хомосексуален денди. Трите фигури са единствените, които не присъстват на парада, организиран в чест на фюрера, и остават в апартамента си. Френските критици говорят за изключително качество на филма. За Жан Де Барончели, „За ежедневния фашизъм, за подчинението, на което тоталитарният режим подчинява индивиди, за анкилозата на умовете, причинена от някаква идеология, наложена със сила или просто от системното използване на средствата за масова информация, рядко сме правили толкова силна филм “(Jean DE BARONCELLI,„ Une jour sous le fascisme “, в Le Monde, 21 май 1978 г., стр. 25). Жак Сиклие изразява подобно мнение: „Това, което направи Скола, е наистина оригинално и никога не е опитвано в италианското кино, което обаче често приема Мусолини и фашистките години за своя тема“ (Jacques SICLIER, „Гласовете на фашизма“, в Le Monde, 7 септември 1977 г., стр. 15).
За Жил Себе определен ден е „примерен филм, почти перфектен, с много голямо богатство, както официално, така и тематично“ (Gilles CEBE, „A specific day“, в Ecran, 15 октомври 1977 г., n ° 62, p. 41). Някои критици са изумени, като Кристиан Вивиани: „С този филм Еторе Скола изглежда е достигнал зрялост, която аз лично не съм подозирал, че може да достигне“ (Кристиан ВИВИАНИ, „Кафява комедия (Специален ден)“, в Позитив, n ° 195-196, юли-август 1977, стр. 111). Разказът за фашизма със сигурност е новаторски. Diegetic Time of A Special Day се разгръща, както подсказва заглавието, в рамките на един ден. Скола приема минималистичен подход, който се основава на принципа на антагонизмите. По този начин самотата на двамата протагонисти се противопоставя на тълпата, която присъства на събитието, точно както световъртежните нискоъгълни снимки на сградата контрастират със затворения интериор, в който живеят обитателите. По този начин великолепието на фашистката мечта идва срещу скромните условия на живот на римляните.
Част 1: Исторически ден
Мусолини и Виктор-Емануел III очакват фюрера на гаровата платформа (разликата в строежа между двамата италиански политически актьори е поразителна). Скола възпроизвежда оригиналния разрез, без да прави разфасовки, за да подчертае официалното значение на сцената. Режисьорът открива разказа си, като показва спектакъла на властта. След това двамата диктатори присъстват на военен парад, преди да бъде отдадена почит на неизвестния войник от Великата война. Камерата заснема свастиките, пърхащи на вятъра. Огромна тълпа поздравява Мусолини и Хитлер. Столицата празнува. Тази последователност от планове показва, че голяма част от римското население подкрепя сближаването на фашистка Италия и нацистка Германия.
Празникът изразява култа към мъжествеността и войната, която обединява двете страни. Скандалното ратене, което се появява от тези архивни изображения, също говори за това защо Хитлер е дошъл в Рим. За Ян Кершоу „Въпросът за отношението на Мусолини към германските действия в Чехословакия беше на първо място в дневния ред на Хитлер по време на официалното му пътуване до Италия“ (Ian KERSHAW, Hitler, 1936-1945: Némésis, Paris, Flammarion, 2000, 1632 p., P 176). Въпреки гафовете, извършени от Рибентроп, и пренебрежителното отношение на кралското семейство към фюрера, последният беше доволен от посещението си, като получи подкрепата на своя съюзник: „Държавният секретар фон Вайцзекер отбеляза, че Италия възнамерява да остане неутрална във всяка война между Германия и Чехословакия “(Ian KERSHAW, Хитлер, 1936-1945: Némésis, цит., Стр. 177). Поради това организирането на "Специален ден" обявява скоростта на военната интервенция, която позволява на Хитлер през октомври 1938 г. да обедини Судетите с Третия райх.
Скола се интересува преди всичко от това, което се случва на терасата на пуста сграда или на тиха площадка, далеч от политическата сцена и шума. Следователно церемонията се провежда в непредставено пространство, което се извиква само извън екрана. Радиото, което консиержът е поставил в двора на сградата, излъчва тържеството на живо, открито с фашисткия химн. Функцията на персонажа е да осигури разпространението на пропагандата на режима в мястото му на работа и пребиваване. Саундтракът свързва Габриеле и Антониета с хода на деня. Следователно изглежда, че никой гражданин не може пряко или косвено да избегне събитието.
Коментаторът настоява за сближаването между италианската и германската култура: „Ние мислим за пътуването на Гьоте в Италия и за това, което геният му е придобил универсално. Ако срещата на германския романтизъм и римския класицизъм обогати немската муза преди толкова век, какво ще стане с Хитлер! ". Фашистката диктатура се радикализира от 1936 г. и се доближава до националсоциалистическия режим. Според Пиер Милза и Серж Бърнстейн, „Ако това втвърдяване на тоталитаризма с цел превръщането на управлението в Италия във фашистки стил, вдъхновен от нацизма, остане доста повърхностно, желанието да се имитира Германия на Хитлер ще накара Мусолини да тръгне по път, който дотогава е имал е бил напълно чужд на фашизма, този на расовата дискриминация ”(Серж БЕРНСТАЙН, Пиер МИЛЗА, L'Italie Contemporaine, du Risorgimento à la chute du facisme, Париж, Арман Колин, 1995, 367 стр., стр. 287).
Последователност изразява този расизъм, който прониква все повече в италианското общество. Антониета седи в кухнята и гледа комикс. Винетка показва герой, героично борещ се срещу чернокожите, обилно карикатуриран. Емануеле (Джон Върнън), съпруг на Антониета, работи в източноафриканското министерство и със сигурност е върнал списанието на децата си, за да продължи тяхното расово образование. Идеологическата осмоза между италианското общество и неговата германска „голяма сестра“ е важна тема във филма на Скола. Когато парадът приключи, портиерът застава в ъгъла на сградата, за да изчака съседите й да се върнат. Тя се обръща към тях, докато пресичат двора, като ги уверява, че следи предаването с голям интерес. Римлянка предизвиква емоцията си, когато вижда Хитлер: за нея „няма по-красива от него! ".
Неговата реакция показва, че фашисткият ерос, често предизвикан в италианското кино (както в „Амаркорд“ от Федерико Фелини или „Кариерата на камериерка от Дино Риси)“, предизвиква истинско очарование върху голяма част от женското население. Мъжете също бяха впечатлени от тържествата, на които присъстваха. Емануеле, облечен в фашистката си униформа, казва на децата си по време на вечеря, че са имали ден за запомняне. Междувременно съпругата му има право само на неговото презрение, тъй като тя не участва в този славен момент, който според Емануеле ще отбележи историята на Италия.