Новозеландският режисьор Винсънт Уорд поглежда блестящо миналото на своята страна - Le Temps
„Кралица на реката“ разказва любовна история между млада англичанка и маорски воин в Нова Зеландия през 60-те години на ХХ век. Филмът е като съвременна приказка, в която защитата на идентичността става чрез писане, а не с оръжие
V incent Ward работи малко, но отлично. Въпреки тънкостта на филмографията си (шест филма за двадесет и седем години), тя все още успява да бъде забравена от швейцарските дистрибутори. Едва успяхме да зърнем на големия екран през 1991 г. неговия превъзходен „Навигатор“, ретро научно-фантастичен филм, в който, за да се спасят от чумата, мъже от XIV век минават през временна врата и влизат в нашето време. Режисьорът доби слава през 1998 г. с „Отвъд нашите мечти“, където Робин Уилямс се озова в халюцинаторния рай. Освен тези два филма, в паралелни вселени, останалите остават невидими. Да вярваме, че другата повтаряща се тема на неговата работа, кръстосването, е по-малко бляскава за нашите тъмни стаи.
Произхождащ от Нова Зеландия, Винсент Уорд отразява проницателно миналото на своята страна. Заснет през 2005 г., речна кралица разказва романтичната история на Сара О’Брайън, дъщеря на лекар, живеещ в гарнизон на английската армия, разположен на брега на Те Ава Нуи („Голямата река“). Последното действа като символично разделяне между английските заселници и маорите. Разбирането не е сърдечно между двата лагера. Това не пречи на Сара да забременее с красив местен воин. След смъртта му в резултат на заболяване тя ще се грижи за детето сама. Седем години по-късно младото момче ще бъде отвлечено от дядо му маори.
Сюжетът не е нищо ново и след историите с участието на Тарзан връзката между белия човек и пустинята позволи да се размият културните различия, които осеяват планетата. Уорд обаче се опитва да развие темата си отвъд само поставянето под въпрос на идентичността. За това нищо по-добро от снимка, по-красноречива от дългата реч. Постановката на режисьора сама по себе си е достатъчна причина да видим филма. Камерата му си проправя път през гората, плъзга се над водата или става трескава по време на битка, като същевременно запазва стилистична последователност. Накратко, постижението е почти осезаемо, перфектно изобразява колебанието, насилието и болката, изпитвани от героите. Вярно е, че Уорд, като всеки добър режисьор-пантеист (Терънс Малик е най-известният пример), се е опитал много в своята работа да сублимира природата, в цялата й сложност, чрез вълнуващо и не идилично представяне.