Нямам нужда от лицето си; Унгарски портокал
Актьорът Миклош Б. Секели
Театър
Унгарски портокал: Вие изпитвате Фауст с Шилинг и Лили Монори в „Войникът“ като позиция и солидарност?
Миклош Б. Шекели: На първо място, считам за значителен артистичен акт, че Арпад Шилинг може да преосмисли положението на унгарската интелигенция и Фауста на Гьоте. Трогателен подарък е да се присъедините към такава патинирана компания, където има много отлични актьори.
MN: Играта на сцена с Лили е допълнителна движеща сила?
SZBM: Това беше съвпадение. Арпи първоначално го покани. Лили е моята съседка в Кисороси, от известно време живеем отделно в квартал за солидарност. Когато го заведох до Вестенд, видях как очите на Арпи проблясват, хей, Монор има шофьор, който не само кара, но и говори. Седмица по-късно той се обади, за да види дали бих искал няколко изречения. Бях много щастлив, така или иначе знаех, че Войците са митични за неговото поколение, отгледани са.
МН: Как се справяш с въпросите на Фауст?
SZBM: Виждам в него човешката интелигенция, която все още е заета с макрокосмоса. Искам да кажа, човешкото съществуване, а не само ежедневната суматоха. Вече беше прочел мозъка си, но не разбра нищо.
МН: Можете също така да видите усещането за безполезност и излишък на днешната унгарска интелигенция?
SZBM: Да, трагедията на независимата интелигенция. Настоящата епоха ми напомня за епохата на Брежнев, също невероятно нестабилна версия за нея. Всичко, което се казва, е тахо и кич. Ние, художниците, усещаме това говеждо. Вижте Националния театър, кич след Сталин!
МН: Вие сте стар привърженик на алтернативната култура. Виждате духовна приемственост със съвременни творци като Шилинг или Мундручо?
SZBM: Аз съм необработен, не ходя на театър. За първи път в живота си съм във Войника. Не познавам театралния свят от седемдесетте. Когато започнахме с Тамаш Фодор, го направих като социална дейност. Бях революционер в Студио К, а не актьор. До 1977 г. се чувствах почти така. Представих си, че представлението е за нас, за да победим, а не за изкуство. По времето на Войзек беше ясно, че може да става дума за нещо друго.
МН: Как си представяхте революцията, която спечелиха?
SZBM: Бях сигурен, че се нуждае от много добри пилета и всички трябва да са млади. И за да не виждам полицай, не чувам за Кадар, просто трябва да се занимавам с изкуство. Двадесетте ми години бяха в глупаво самозабрава. Мисля, че бях добър работник с Тамас, той беше твърдоглав, но трудолюбив, след известно време упорствах през огън и вода.
МН: В сравнение с това, как виждате театъра на Мундручо, където сте работили много?
SZBM: Kornélék върши изключителна работа в труден терен. Без никаква официална подкрепа. Голямо нещо.
МН: И какво е да работиш с Шилинг?
SZBM: Момче с богата душа. Изумен съм колко пречупвания дава на текстовете. Когато се спъвам в няколко вълни към решение, то леко движи нещата към богатство с малка малка помощ.
MN: Съмнението във Фауст е ангажимент, в сравнение с това, че в театралната работилница Szentkirályi те затвориха в представление за месеци или години. Свободата и излизането от системата бяха вашите търговски марки.
SZBM: В началото на осемдесетте години беше социален заряд да се премине от тенденцията на вредителите в интимност. Той също беше включен в нашия конкурс, както се изрази Лили: действайки като независимо изкуство на формата. Няма режисьори, няма писатели, ние използваме произведения, но не ги уважаваме, не ги интерпретираме. Péter Molnár Gál, който гледаше всичките ни представления в продължение на много десетилетия, видя точно, че ние навлизаме дълбоко в отношенията мъже-жени. Това не беше нашето намерение, но се сбъдна. Нашата младост, нашата млада зряла възраст беше около затвора, в който живеехме четиридесет години. Ето защо Светият крал имаше силно значение за зрителите, защото какъвто и материал да докоснахме, мръсните, паяжинови арки, решетъчните прозорци означаваха, че влизаме в затвора.
МН: Когато ви отнеха наема, историята беше приключила вътре?
SZBM: Със системата за кандидатстване ситуацията ни става все по-трудна. Трябваше да го кажем през май и след това да продължим през есента. Не записахме нищо, не запомнихме нищо, но това, което остана след четири месеца, имаше нещо в него. В края на осемдесетте дойде Сорос и другите тръжни възможности. И там започнаха трудностите, датите трябваше да бъдат спазени. Остарявахме доста бавно, изчерпвахме сили. Винаги беше само ограничението, родителството, конструкцията и това, че отново се изправихме един срещу друг през есента. Вече се шегувах, че сме като търговското парче, догодина с вас на същото място.