Някъде от София Копола (2010) - Новини от фронтовете
„Преди Словото е хаотичната психотична вселена на сляпите стремежи, на тяхното въртеливо движение, на тяхната недиференцирана пулсация, а Началото се случва, когато Словото, което„ потиска “се произнесе, отхвърля тази верига от импулси, затворена в себе си. Накратко, в самото начало има резолюция, акт на решение, който чрез установяване на разликата между минало и настояще решава непоносимото преди това напрежение на въртеливото движение на задвижванията: „истинското“ начало е преминаването на въртящото се движение. "затворен" към "отворен" напредък, от стремеж към желание или, по лаканиански, от реалния към символичния " (Славой Жижек, Есе за Шелинг. Останалото, което никога не се излюпва, издание L'Harmattan, 1996, стр. 16).
„По време на началото е особено необходимо да се гарантира, че балансите са точни. " (Извадка от наръчника Muad'Dib от принцеса Ирулан в Дюна (стр. 9) от Франк Хърбърт, Робърт Лаффонт 2010)
Във финалния кадър на филма се повтарят същите елементи: Джони Марко все още е зад волана на Ферари на безлюден път. Приликите обаче свършват дотук. Режисьорът не е избрал фиксиран кадър, а движещ се удар: дълъг пътуващ изстрел напред. Главният герой вече не кара с пълна скорост по верига, а с по-умерено темпо по права линия, която изглежда няма край. И при двата изстрела Джони Марко слиза от колата си, но вече не изглежда напълно изгубен, той се усмихва, накрая изглежда успокоен. Пътят означава, че той е намерил цел, насока, че вече не върви в кръг. Марко изглежда решителен, той се отървава от предмети, които го тежат като неговото Ферари. Той изобщо не е същият човек.
Както в есето, принципът е да се постигне успех от представянето му, но също така и от неговото заключение, като същевременно се поддържат последователни насоки, така че зрителят да не бъде загубен. Следователно основният залог на този филм е да се знае как да се премине от преден план до последния: как човек, който в началото е водил мрачен и мрачен живот, ще преживее голямо сътресение до степен да изостави начина си на живот, за да води такъв ... друго, по-здравословно. Можем ли да обвиним тази промяна само в появата на единадесетгодишно момиче, Клео? Могат ли отношенията между баща и дъщеря му да доведат до такова обръщане на ситуацията? ?
Някъде е четвъртият пълнометражен игрален филм на София Копола Девически самоубийства (през 2000 г.), Изгубени в превода (през 2004 г.) и Мария Антоанета (през 2006 г.). Често се появяват определени мотиви, доказателство, че киното на София Копола може да се определи като „мъркаща машина“. Всъщност можем да направим паралел между Някъде и Изгубени в превода: и в двата филма е подчертана връзката между мъж и по-възрастно момиче. За първия филм става дума за мъж и дъщеря му, докато в другия Бил Мурей играе мъж на средна възраст с жена (Скарлет Йохансон) по-млада от него.
Идеята да се избягват чувствата е възприета на парти, на което начинаещ актьор иска съвет от Джони Марко. Младият актьор се обучава в студиото за актьори, намиращо се в Ню Йорк. Много известни личности са обучени от тази асоциация, обединяваща професионални актьори, режисьори и драматурзи. Учителите в това училище преподават там метод за по-добра интерпретация на ролите. Според тях актьорът трябва да открие в себе си емоциите, които играе, да ги почувства напълно, за да добави достоверност към ролята си, противно на това, което Дени Дидро застъпва Парадокс за актьора: „Именно изключителната чувствителност прави посредствените актьори; именно посредствената чувствителност прави множеството лоши актьори; и абсолютната липса на чувствителност подготвя възвишените актьори ” (стр. 46 издание Gallimard, колекция от фолио, 1994 г.). Междувременно Джони Марко никога не е избрал този метод и е получил ролите си чрез своя агент и вероятно чрез връзките си.
Следователно Джони не е актьор на чувства, но също така е непоследователно същество в свят от същия вид. Кадърът, който най-добре илюстрира тази идея, е следният: Джони Марко лежи върху жълт матрак за басейн. Той се оставя да се носи във вятъра и постепенно изчезва от рамката вдясно. Персонажът се оставя напълно да се увлече от света, в който живее, вече не контролира какво се случва с него и вече не печата нищо (живее в хотел, няма „фиксиран“ елемент в живота си). Всичко се плъзга по него като капки вода по патешки пера. Ако Джони вече не се бори, причината да се остави да се отклони е, че е просто уморен. Повтарянето на всякакви удоволствия: ние присъстваме на две изпълнения на танци на баре от близнаци Синди и Бамби, които Джони Марко не може да различи (по-късно дори забравя първото име на еднокомерното си завоевание) изчерпва либидото си, това, което Бернар Стиглер нарича " рутиране "(Дискриминация и дискредитация, том 2: Неконтролируемите общества на недоволни лица, Галилей, 2006).