Несигурности - Сцена 9
Музика/Електропоп
несигурност
от Филип Стандавид
Лесна за компромиси и дори по-лесна за закачане, поп музиката (в широк смисъл) по някакъв начин продължава да бъде сила и елемент на стабилност във все по-страшен свят - авангардът на бедните, тя превръща света в възможно най-достъпният език и понякога безупречно стабилизира (снимки?) исторически моменти, чието значение първоначално не може да се отгатне: много от моето поколение, например, биха искали да парадират директно с Nick Cave & The Bad Семената или клана Ву-Танг, но истинската истина е, че ние започнахме да разбираме падането на Берлинската стена едва след като чухме Вятър на промяната и нещастията от бивша Югославия придобиха определена последователност (непроницаема тогава, за нас, от заглавия на вестници и телевизионни дневници) благодарение на видеото за Мис Сараево.
Годините след 2010 г. дори нямат лукса да докладват за голямо събитие, за така наречения нулев момент: финансовата криза започна преди това, а тийнейджърите от тези времена бяха току-що родени, когато в Ню Йорк кулите близнаци се сринаха. Няма поп хит за неотдавнашната битка при Мосул (почти девет месеца война, десетки хиляди жертви, цял град в руини), а унищожаването на Алепо не се открива в масовата култура - светът се затваря в себе си, тя се оттегля и руши пред очите на всички в социалните мрежи, чиято активност се индексира незабавно в някои мега-сървъри на NSA. Всичко е ескапистко парти, което ще запомните само защото сте публикували няколко разклатени снимки в Instagram в две през нощта. И "Мелодрама", вторият албум на 21-годишния новозеландец Лорд, е една от тези снимки: добре познатият албум за разпадане, прекалено използван в поп, се актуализира за 21 век.
Мелодрамата започва с класически трик: поредица от три не много различни песни, които гъделичкат ухото и насърчават биенето (Green Light, Sober и Dynamite). "Един-два-три", съобразен с тези, които програмират плейлистите на радиостанциите CHR (Contemporary Hit Radio), долдората на много подсладени хип-хоп перкусии, затлъстели синтезатори, месинг и прости "куки" (два или три клавиша) пиано), заимствани от инструментите от деветдесетте години на някои CeCe Peniston или Crystal Waters. И резкият, стакатичен изказ - „D-d-d-динамит“ или въпросът „Но-какво-ще-направя-когато-сме-трезви?“, Зададен на един дъх - оттам идва.
Ритъмът и продукцията са изключително познати, дори често срещани: хлапето, измислило Роялс от нищото и помогнато от един мъж, сега работи с продуцентите на Тейлър Суифт, Риана и Джъстин Бийбър. Но дискретно скрити в гънките на сглобяемите звуци са честни и вдъхновени текстове: „Крал и кралица на уикенда/Не е хапче, което да докосне нашето бързане/Но какво ще правим, когато сме трезви?/Когато сънувате с треска/Обзалагам се, че бихте могли да се докоснете до нашето бързане/Но какво ще правим, когато сме трезви? " И подскачаните в първата част теми - отчуждението, лицемерието, „забавлението“ като единствената цел на живота - се повтарят по съвсем различен начин в албума: Трезви двойки с Sober II (Мелодрама), в които струнните инструменти заемат мястото на синтезатора. и Liability, балада в почти глем ключ, е съчетана с предпоследното парче, Liability (Reprise), чийто негатив е сведен до минималистични перкусии и срамежлив синтезатор от осемдесетте:
Тези, които искат индиетроника и поп арт, от своя страна ще намерят достатъчно, за да дъвчат в Мелодрамата: или меланхолията в Лувъра, която пълзи вяло за около три минути, докато позволи на китара да се откроява за кратко, или Hard Feelings/Loveless, дисциплинирано парче, разделено на две части недалеч от (много подцененото) сътрудничество между Майли Сайръс и The Flaming Lips, или Writer in The Dark, най-добрата песен на г-жа Кейт Буш, изпята от някой друг, освен Кейт Буш че гласовите й акробатики се възпроизвеждат с невероятна точност, но и лиричните й способности, на границата между сънуването и неврозата, са напълно запазени: „Аз съм дете на майка ми, ще те обичам, докато дишането ми спре/ще обичам те, докато не ми извикаш ченгетата/Но в най-мрачните ни часове се натъкнах на тайна сила/ще намеря начин да остана без теб, маце ”. Поп песните наистина са редки, които вкарват идея в съзнанието ви не чрез безсрамно повторение, а чрез силата на образа: „Ще те обичам, докато не ми изпратиш полицията на главата“ - дори не знаеш дали е клетва или проклятие.
Ако може да се открие очевиден недостатък на този албум (отвъд обичайната вече маркетингова и PR буря), то се крие в това, което бих нарекъл неговият „капровардизъм“ - по начин, далеч по-добър от популист като Ед Шийрън, Мелодрама от своя страна се опитва да обърнете се към всички: танцово-леките парчета са ясно маркирани и стратегически поставени (началото, за което казах преди и последното парче, Perfect Places), така че по-рисковите парчета в средата да не падат много силно по корема). В крайна сметка това е твърде строго и твърде неудобно разграничение: защото поп музиката (лека музика, както я наричат родителите ни) оцелява и се запазва точно защото не разпознава подобни разграничения. Това е лесно, несериозно и неизбежно: така и?