Неравен брак „Б
По време на кариерата си Шоу експериментира с драматична форма. Пиесата „Неравен брак“ (1908), чийто жанр той определя като дискусионна пиеса, е „дебат“, анимиран от елементи на фарс. Именно дискусията стана „основната от новите техники“ за изграждане на пиесата.
Misalliance от Bernard Shaw като дискусионна пиеса
Шоу непрекъснато експериментира с театрална форма през дългата си кариера като драматург. Подзаглавие "Дебат в едно заседание", Misalliance (1908) представлява дебати, оживени от някои фарсови елементи. Именно дискусията стана „основният технически фактор“ в новата пиеса.
Текст на научната работа по темата "Неравен брак" Б. Шоу като пиеса-дискусия "
3. Томашевски Б. В. Теория на литературата. Поетика. M.; Л., 1931.
4. Bent MI Германска романтична новела: генезис, еволюция, типология. Иркутск, 1987.
5. Демченко В. Д. Хайнрих Клайст и немската романтична новела. Относно типологията на жанра: дис. ... Кандидат филол. науки. Днепропетровск, 1976.
7. Ерне Н. Кунст дер Новел. Висбаден, 1956 г.
8. Klein J. Geschichte der deutschen Novelle von Goethe bis zur Gegenwart. Висбаден, 1960.
9. Kunz J. Die deutsche Novelle zwischen Klassik und Romantik. Берлин, 1966.
10. Wiese B. v. Die deutsche Novelle von Goethe bis Kafka: Интерпретация: в 2 Bd. Дюселдорф, 1967 г.
11. Гьоте IV Разговори на германски емигранти // Собр. цит .: в 13 тома. М.; Л., 1934. Т. 6. С. 188.
12. Salzer A, Tunk E. v. Illustrierte Geschichte der deutschen Literatur в 6 Bänden. Frechen, 1998. Bd. 3. С. 303.
13. Шлегел Ф. Естетика. Философия. Критика: в 2 тома. М., 1983. Т. 1. С. 420.
14. Цитирано. от Sinful V. I. Ранен германски романтизъм. Фрагментиран стил на мислене. L., 1991. S. 14.
15. Tieck L. Schriften. Берлин, 1828. Bd. XI. С. 436.
16. Указ на Пазняк Л.К. оп. Стр. 10.
17. Иванова Е. Р. Модернизация на жанра роман в литературата на немския бидермайер // Историческа поетика на жанра: сборник със статии. доклад Всерос. научна. конф. Биробиджан, 2006. S. 76-77.
18. Цитирано. от Гугнин А. Хайзе П. Романи. Shpit-teler K. Избрани творби // Панорама. М., 1999 г. С. 139.
19. Бокачо Ж. Новела // Декамерон. М.: Ху-куче. лит., 1989. S. 354.
20. Хейзе П. Андреа Делфин. Режим на достъп: http: // gutenberg.spiegel.de
24. Хейзе П. Айн Пръстен. Режим на достъп: http: // gutenberg.spiegel.de
"Неравен брак" Б. ПОКАЗВАЙТЕ КАТО ДИСКУСИЯ
Шоу непрекъснато експериментира с театрална форма през дългата си кариера като драматург. Подзаглавие "Дебат в едно заседание", Misalliance (1908) представлява дебати, оживени от някои фарсови елементи. Именно дискусията стана „основният технически фактор“ в новата пиеса.
По време на кариерата си Шоу експериментира с драматична форма. Пиесата „Не-
Равен брак “(1908), чийто жанр той определи като дискусионна пиеса, е„ дебат “, анимиран от елементи на фарс. Именно дискусията стана „основната от новите техники“ при конструирането на пиесата.
Ключови думи: драматичен жанр, дискусия, дебат, фарс.
Ключови думи: театрална форма, дискусия, дебат, фарс.
Бернард Шоу (1856-1950), един от реформаторите на английската сцена, опита силите си в различни драматични жанрове, които той идентифицира в субтитрите. Дискусионната пиеса, която Шоу счита за драматична форма, адекватна на съвременността, е „актуална комедия“ („Волокита“, 1893), „мистерия“ („Кандида“, 1894), „мелодрама“ („Дяволският чирак“, 1896), „Комедия с философия“ („Човекът и Суперменът“, 1901), „трагедия“ („Дилемата на лекаря“, 1906) и др.
По време на дългата си кариера Шоу постоянно експериментира с драматична форма, било то мелодрама (Дяволският чирак) или историческа пиеса (Цезар и Клеопатра, 1898); включва малки завършени творби в пиесата („Човекът и Суперменът“, 1901), разширява времевите граници на постановката до осем часа („Обратно към Матусал“, 1918-1920). Според канадския изследовател К. Инс „специален жанр“ [1], създаден от Шоу, е дискусионна пиеса, а един от „най-смелите експерименти“ [2] е пиесата „Неравен брак“ („Мизалианс“, 1910 г. ). Подобна идея (но две десетилетия по-рано) изрази А. Г. Образцова, която нарече тази пиеса (като „Встъпване в брак“, 1908 г.) произведения от „открито експериментален характер“ [3].
Не всички литературни и театрални критици от началото на XX век. възприе нетрадиционен подход към структурата на драматичното произведение. И така, г-н Beerbohm в статията "Дебатът на г-н Шоу"