Нека поговорим за Светлана Алексиевич -; По-скоро от; нобелизиран; на обстоятелства, нека поговорим за
Понеделник, 12 октомври 2015 г., от ШОВИЕ ЖАН-МАРИ
Нека поговорим за Светлана Алексиевич, основна фигура в рускоговорящата съветска и белоруска документална литература, която попадна на заглавията в СССР през 1984 г., много преди да спечели известност на Запад и да бъде увенчана с Нобелова награда за литература за 2015 г.
Дължи ли се шумът около тази висока чест
неговата работа, или по-скоро неговата вирулентност срещу политиката (в Украйна) на Владимир Путин и „меката диктатура“ на Александър Лукашенко в Беларус? [1] Похвалата, адресирана ли е към свидетелите, за които авторът се е изказал, или към по-скорошните й забележки поставят равен знак между „социализма и фашизма“? [2]
Можем да си зададем въпроса. Талантлив писател, активистът на либерализма също участва в противоречията за Студената война в съответствие с настоящия климат на русофобията. Освен това нашите медии почти не споменават факта, че победителят от Беларус е бил поздравен в пресата в Минск [3] и че президентът Лукашенко й е предал своите поздравления. [4]
Но по-скоро, отколкото „nobellisée“ на обстоятелствата, нека поговорим за писателя.
Първата му книга, за мен най-добрата, се появи в СССР и имаше ефекта на „пацифистка“ бомба: „Войната няма женско лице“. [5]
„Проклет и забранен“, както се предполага от всеки критичен автор в СССР? Произведението се появява за първи път през 1984 г. в списанията "Oktiabr" и "Nioma" в няколкостотин хиляди екземпляра. Издадена като книга през 1985 г. в няколко издателства (обичайна практика в СССР), тя ще бъде разпространена през 1980 г. в два милиона екземпляра. Книгата, за известно време удържана от цензурата, беше приета много зле от ветераните, поне тези, които говориха от тяхно име, но приветствани от новия лидер на страната Михаил Горбачов. Противници и скептици поставиха под съмнение „спекулативната журналистика“ или „фентъзи жанра“ на Светлана Алексиевич.
Нейната работа вдъхновява поредица от телевизионни филми (Беларусфилм, 1981-1984) - един сред другите, направен в Беларус [6], със същия автор, през 1980 г. Много театрални представления също са базирани на работата на Светлана Алексиевич, в съветски пъти и след това. Тя е удостоена с няколко награди, включително Наградата на Комсомола, Комунистическа младеж (1986) за „Войната няма женско лице“. По това време, тъй като беше „съветска“, книгата задължително не интересуваше никого във Франция. Извинете, бях един от малкото, които го споменаха в „Le Monde diplomatique“ през 1985 г. [7] Във Франция беше публикуван чак през 2004 г.! Като цяло авторът не намира успех на Запад до 1990-2000 г.
„Войната“ в женски род, според Светлана Алексиевич и събраните от нея свидетелства, отразяват съвсем различно женско възприятие за „мъжкия свят“, който тя вижда като света на бойците. Женската памет предлага „светлинна сила“ в оптичния смисъл: страстна, „наситена с детайли“ с „цял континент от човешки чувства, които обикновено избягват вниманието на мъжете“. [8] Това е война, която, макар и да претендира за „справедлива кауза“ (антифашистка и патриотична), е не по-малко изключително жестока. Някои пасажи, смятани за твърде сурови, цензурирани или автоцензурирани, са добавени от автора в по-късни издания. Известният театър "Таганка" в Москва направи майсторска адаптация по него, режисиран от Анатоли Ефрос: лице в лице с довоенни млади момичета и жените, които станаха след ужасния тест. Какви илюзии изгубени, близки и приятели разбити, живота разбит, непоправимо.
Това беше един от първите изблици на "Гласност", в разгара на четиридесетгодишнината от Победата през 1945 г., когато Михаил Горбачов беше току-що избран, през март, генерален секретар на Комунистическата партия на Съветския съюз, обявявайки смяната на времето (peremena). Принуден от кризата, но също така узрял дълго време от социални промени, индустриално и градско развитие, културен живот и пробуждане на критичното съзнание.