Научно рисуване Изкуство с традиция
18.09.2018 · Научното рисуване е изкуство, което гледа назад към великата традиция. Днес само малцина ги владеят. Швейцарецът Армин Корай е майстор на своята тема.
W. ако иска да посети Армин Корей, не се страхувайте, офисът му е в края на дълъг, мрачен коридор. По пътя там трябва да се промъкнете покрай саблезъби тигри, да избягвате високи мечки, да не се плашите от мамута в естествен размер, значи сте го направили. Неговото малко, скрито царство започва зад масивна дървена врата. "Моля, влезте", казва той тихо.
Може би просто съвпадение е, че Armin Coray работи в непосредствена близост до изчезнали същества. Поне го оставят на мира. Това място на четвъртия етаж на Природонаучния музей в Базел обаче има и нещо символично. Защото Армин Корай е научен чертожник, един от малкото, които все още работят по традиционния начин, без компютър. Прави естествени рисунки на мравки, скакалци и бръмбари, винаги на ръка, винаги в черно и бяло. Малкото неща, които трябва да работи, са хартия, мастило и микроскоп. Някои казват, че работата му ще бъде като мамута пред офиса му. Той не мисли, че ще стигне до това. Но темата му определено трябва да се промени. Само как?
Армин Корей затваря вратата след себе си. До бюрото му има само няколко крачки, подът скърца. След това се навежда над кутия за насекоми. Обектите, които Армин Корей рисува, са мъртви и не е лесно да се видят с просто око. Това го отличава от колегите, които прекарват дни на полето само за да нарисуват чучулига в естественото му местообитание. Кабинетът на Корей не е много по-голям от просторна всекидневна, има складово помещение с колекции, дървено спирално стълбище към празна стая, а прозорецът гледа към вътрешния двор на музея. Какво не съществува: Компютър, смартфон, колеги. Това просто би го разсеяло. Вън във вътрешния двор жегата на това лято блести, но прозорците остават затворени, защото в противен случай би било твърде силно за него. Корей е в началото на шейсетте, косата му посивява, но все още има нещо момчешко в лицето му. Особено когато говори за работата си.
В кутията за насекоми на масата му има много малки черни точки. Може да ги объркате с мухи, но те са най-малките бръмбари в Европа. Зоологът познава малките същества под името Baranowskiella ehnstromi. Те са с размер само половин милиметър и обикновено живеят скрити под мъртва кора в дървесни гъби, с които също се хранят. Ще му отнеме половин час, за да подготви такъв образец, казва Корей. Отнема време, докато всички пипала и крака се изпънат и подредят. Но усилията си заслужават. „Особено незабележимите същества ни дават представа за един фантастичен свят.“ Свет, който все повече заплашва хората.
Но защо изобщо да рисувате? В днешно време има брилянтни макро лещи, с които човек може да прави снимки с висока разделителна способност, както и остри слоеве, и да ги сглобява, така наречените подреждания. Освен това компютрите могат да се използват за завъртане, завъртане и увеличаване на обекта. Триизмерни също. Армин Корей познава такива снимки на насекоми, някои от които харесва. Той обаче многократно забелязва научни примеси. Някои екземпляри се снимат със счупени антени или крила, много са лошо или изобщо не са подготвени. Често той забелязва и обекти, които не са представителни за вида си, например защото са твърде големи като цяло или имат твърде оскъдни пипала.
Но нещо друго е по-проблематично, казва Корей. Нещо, което първоначално изглежда абсурдно: Недостатък на фотографията е, че тя изобразява всичко и показва всеки детайл. И с него всичко, което може да наруши; всичко, което не е определящо за разпознаване на даден вид или показване на явление. Защото именно това в крайна сметка е една рисунка: за разпознаване, определяне и разбиране, за предаване на знания. „Това ме очарова“, казва Корей. Че рисунката изразява това, което е трудно да се опише. Работата му започва там, където думите вече не са достатъчни.
И затова той все още смята рисунката за незаменима. Чертожникът може да намали и да натежи, може да нарисува някои неща по-енергично и да отблъсне други. Например, ако бръмбар свети много силно, той намалява този блясък на чертежа, защото в противен случай едва ли бихте могли да видите вдлъбнатини. С такива трикове той създава пластичност, където снимките често изглеждат плоски. Той оставя обекта да влезе в сила, той се концентрира върху най-важното, винаги с цел зрителят да разбере детайлите, да види типичното за вида и да разбере формата. Това е особено важно, ако трябва да се илюстрират новооткрити видове насекоми или да се покажат разликите между различните видове. Освен това за него е важен естетическият момент, рисунката не трябва да оставя никого безразличен или скучен. „Чертежът също трябва да е приятен“, казва Корей. Предполага се, че ще оживи насекомите. Само пропорциите, той е много строг, не трябва да се променят при никакви обстоятелства. Точността идва преди ефект.
Армин Корей е едновременно художник и учен, хоби ентомолог, както самият той казва. Когато обаче се съмнявате, науката винаги е на първо място. Това също го отличава от много фотографи. Като фотограф не е нужно да разбирате животното, за да направите професионална снимка. Трябват ви само технологии, едва ли някакви знания. Чертожникът, от друга страна, трябва да съпреживява обекта, който иска да изобрази. Той трябва да наблюдава и разбира съществото, трябва да знае как е живяло. Как го прави? „Бродя с очи над повърхността на животно“, казва Корей. По този начин той продължава да променя светлината и перспективата. И тогава той започва да съпреживява животното.
Армин Корей съветва всеки начинаещ биолог: Научете се да рисувате. Безброй поколения студенти осъдиха тази част от обучението си, но си заслужава. Тъй като знанието също се влива в мозъка чрез ръката. Тези, които рисуват, получават усещане за обекта, могат да го определят много по-добре и накрая да изпитат пълната гама от вариации на даден вид.Живите същества са индивиди, те се различават в израза на техните характеристики. „Слаб мъжки еленски бръмбар изглежда почти като женски“, казва той. Следователно е важно да се намери човек със средни характеристики като обект, който да бъде представен, например елен бръмбар с типични рога. Така че нормата винаги се търси. Ако е необходимо, трябва да потърсите подходящо лице на полето. Веднъж той се отправил до Тичино, за да наблюдава жив екземпляр сред природата.
Корей рядко отбягва усилията. Той би искал да покаже колко обширни такива изследвания използват по-стар проект. Той бърза в съседната стая, за да потърси монографията си от 2001 г. „Скакалци от Швейцария“ е заглавието. Това е идентификационен ключ, без печат, както той гордо добавя, когато се връща на масата в офиса. Той започва бавно да обръща страниците. „Тук можете да видите как свети и наистина свети така“, казва той. „А ето и полевия щурец, отначало имахме само лоша снимка.“ Затова той трябваше да излезе в района, за да намери екземпляр. В края той нарисува 119 вида от насекомите от Orthoptera. Животните са очарователни, казва той. В крайна сметка и те са свързани с нас, макар и широко. За него рисуването означава да се чувства свързан с природата.
Това, че той намира насекомите за толкова очарователни, беше очевидно в началото на живота му. Когато изучава научно рисуване в Цюрихското училище за приложни изкуства през 1978 г., той започва да поставя на пръв поглед неживи предмети като кости или вкаменелости на хартия. По време на вернисажа, представител на фармацевтична компания се приближи до него и похвали рисунките му с мастило. Интересува ли се от рисуване на трева? Той се съгласява. Днес той се смее на своя ангажимент, защото ботаниката всъщност не е неговото нещо. „Аз съм по-скоро животински човек“, казва той. И до днес той не е виждал растенията.
С. Той направи пробив като чертожник малко по-късно в Природонаучния музей в Базел, по който работи и до днес. Мисията е да съживи изкопаеми мравки. Насекомите са били на възраст петнадесет милиона, запазени в мексикански кехлибар. Корей се захваща за работа, впечатлен е от странни форми, тъй като никога досега не ги е виждал. Неговите творби веднага привличат вниманието в професионалния свят. От този момент нататък той има репутацията на художник на мравки, дори изкопаем вид е кръстен на него.
Сега са добавени още два вида Coray, и двата бръмбари. Насекомите никога не го пускат. Използвайки бинокъла, той демонстрира коя техника използва, за да рисува и какво намира за толкова очарователно при насекомите. Използваният обект е сладък бръмбар Porling poch, научно известен като Dorcatoma dresdensis, който държи в дясната си ръка. Тези бръмбари достигат размер около три милиметра и живеят в гъби от твърди дървета. „Това е голямо животно за мен“, казва Корей.
За нула време той го е поставил върху лупата. Той поглежда в бинокъла и вижда мъж с дефекти отдолу. Част от триделния лост е силно огънат, трябва да се огъне бързо. Той дърпа тялото за кратко с тънка пинсета - готово. „Забавни животни - казва Корей, - те могат да се сгънат напълно, за да се предпазят от нападателите.“ По този начин те огъват антените си, придърпват краката и главите си. След като е сгънат, е почти невъзможно да се подготви образец. Такива препарати могат да се направят отново меки само с циановодород. Корей нарича състоянието, което след това приема "каучук".
Корей прекара няколко дни в работа по такъв чертеж; последната поръчка му отне осем дни, ставаше въпрос за илюстрация на научна работа върху все още непубликуван антенен бръмбар. Той беше в офиса си от сутрин до вечер, включително през почивните дни, осем дни, което все още беше бързо, казва Корей. А таксата? Той свива рамене за кратко. „Мога да ви кажа, но това е твърде малко“, казва той. Той получи 1600 франка. Но не му пука. „Искам добра рисунка. Точка."
Изглежда малко вероятно младият бъдещ чертожник да може да печели пари с мастило и хартия в бъдеще. Все по-малко учени и издатели могат или все още искат да си позволят почти естествени илюстрации на ръка. В допълнение към работата си като чертожник на свободна практика, Армин Корей преподава като преподавател в Цюрихския университет по изкуствата, където все още може да се изучава научна илюстрация. Ако се огледа сред младите ученици там, той знае, че сред тях няма никой, който един ден да рисува класически. Днес са необходими рисунки, които могат да бъдат анимирани цифрово. Не работи без компютър. Изразителността на рисунката на ръка не може да бъде заменена с нищо. Но има малка надежда този деликатен занаят да оцелее.