Народни думи Еврейски съдби в унгарския филм
Организаторът даде начин на презентацията: за да повиши профила на събитието, сред поканените гости беше не само директорът на сина на Саул, но и философът Ágnes Heller. Новият том е публикуван от Унгарската еврейска културна асоциация в разширен вид, след това 15 години след първата му публикация. Идеята за книгата възниква по времето, когато през 1998 г. по инициатива на списание Szombat се организира тридневна конференция, озаглавена „Еврейски съдби в унгарския филм“. Неговите лекции, включително тези на Ágnes Heller, са редактирани от Vera Surányi в Minarik, Sonnensechein и др.
Първото издание прави преглед на темата от немия филм до края на хилядолетието, а нейното въведение е написано от Миклош Янчо. Няма наличност за нула време. Оттогава са направени няколко филма по темата, включително най-значимият, синът на Саул, който говори на напълно уникален филмов език. Освен това към новото издание ще бъдат добавени статии за Fatelessness, документалния филм на Regina, късометражните филми „Търпение и кажи на децата си“ и „Dawn Fever на Péter Gárdos“, които очакват излизане.
На представянето на книгата речите на Немес Джелес бяха приети със значителна любов от публиката. Говорейки за пътуването си до Япония, той каза, че филмът пренарежда живота му. Досега е изминал 30 000 мили, чувства, че не може да каже не на поканите, а трябва да придружава филма и в чужбина. (Филмът спечели и главната награда на филмовия фестивал в Загреб през уикенда.) Синът на Саул също се интересуваше от Япония и нямаше проблем да го разбере: „Зрителите знаеха точно за какво става дума във филма. Става въпрос за мъж. "
Споделяне
Автор
Институтът Сервантес в Будапеща събра половин стотина души - както местни унгарци, така и говорещи испански език, за да се запознаят с програмата за живота на мексиканския писател Хуан Рулфо (1917-1986), преведена на унгарски. Въпреки че произведенията на Rulfo са известни на тясна читателска аудитория от десетилетия, тази презентация беше добра възможност да се сложи край на изданието на книгоиздателя на Bookart Rulfo в Миеркуря Чук. Миналата година преведена версия на единствения роман на автора „Педро Парамо“, първоначално публикуван през 1955 г. от Андреа Имрей, беше представена на Международния фестивал на книгата в Будапеща, а сега, след като Lángoló puszta, публикувана и предишната година, заключителното парче на "трилогия", Златният петел е. Тези две творби също са преведени от Imrei, а селекцията включва и истории, които не са били превеждани на унгарски преди.
Представянето на института Сервантес беше специално в няколко отношения. В допълнение към професионалното му значение, най-вече защото преводачът Андреа Имрей влезе в ролята на водещ и авторът не можеше да задава въпросите си - тъй като говорим за починал писател - така неговият колега и стар приятел Ласло Йожеф Мартон Атила той попита известния драматург и преводач за света на Рулфо. Изборът падна върху Мартон, защото Андреа Имрей го смяташе за отличен литературен преводач (Ласло Мартон превежда от немски, особено за великото му творчество, превода на Фауст и наскоро получи Гилдията на критиците), и той се интересуваше от това как квази- външен наблюдател испански преводач за тази литература.
Ласло Мартон също ми каза директно защо се влюби в Хуан Рулфо. "След определена възраст е много трудно да се правят открития; много рядко се чувствам, че вече не съм чел това под някаква форма. Когато работата на Рулфо ми беше предадена, бях напълно изумен. са написани в тази форма ", каза авторът. Той добави, че първо е прочел Педро Парамо и смята, че томът е произведение, което той може да вмъкне в регистрите, но въпреки това го смята за напълно необичаен, роман.
Той открива, че авторът му е изключително мощен творец, сред чиито редици се очертава свят на писатели, работещи по неговите собствени закони. И истинският шок: творчеството на Rulfo е ограничено до само няколко разказа освен гореспоменатия роман - творчеството на Франц Кафка или Хайнрих фон Клайст също е по-голямо от неговото. Независимо от това, Ласло Мартон смята, че този труд, който може да се нарече малък в броя, се чувства наистина концентриран и чувството му за липса не е в посоката на творбите, а защото Рулфо е пропилял десетилетия в писане.