Народни думи Bravúr и байпас
Ръководството на Операта едва ли би могло да намери по-навременна съпътстваща постановка до Синята брада на Барток в театър „Еркел“ от Янош Марио Важда и неговия магьосник. Не е така, сякаш двете парчета са „сродни“ в каквото и да било, но точно както през пролетта на 1988 г., на „премиерата“, публиката разбра актуалността на разказа на Томас Ман, днес, в ерата на относителната свобода, човек може да говори с пълна отвореност към демагогията на майсторско ниво, Cipolla.манипулация, вредността на отравянето на душата.
Музиката на Янош Важда отразява всичко това с тънкостта на музиката и това е и тайната, че малката опера се оказа вечно, постоянно парче от репертоара. Режисьорът и персоналът на Péter Galambos създадоха страхотна сцена около него, така да се каже, с изкривена фигура, най-вече с хор, тъй като Марио е творение от двама души с тълпата, водена от Cipolla, доминираща на сцената. Под ръководството на диригента Домокос Хея чистото оркестрово изпълнение също звучи приятно. По подобен начин беше чудесно решение да се избере Операта, изключителен международно известен бас баритон изпълнител, като Cipolla. Натрапчивият тон на Габор Брец, красивото му произношение, артистичната му форма, сякаш той го е създал за това, което би направило малко съмнително възприятието на режисьора, е краят. След Томас Ман отмъщението на Марио е помрачено, ранено тук и възстановено. Решението обаче не е напълно чуждо на духа на новелата или на нашата епоха, защото това е масова психоза, издигната на ниво майстор чрез агресия, сякаш това изглежда оправдано.